RUIDO, TAXONOMÍA Y MARCAS SONORAS
DE LOS BARRIOS DE AMBATO–ECUADOR
NOISE, TAXONOMY, AND SOUNDSCAPES OF THE NEIGHBORHOODS OF AMBATO, ECUADOR
Juan Daniel Cabrera Gómez
Universidad Indoamérica
jcabrera14@indoamerica.edu.ec
https://orcid.org/0000-0002-7899-8929
(Autor de correspondencia)
PRAGMA, año 05, número 09, octubre 2026-marzo 2027, pp. 23-41
Paola Velasco Espín
Universidad Indoamérica
pvelasco5@indoamerica.edu.ec
https://orcid.org/0000-0003-4793-4882
Francisco Pazmiño
Opas Haus Records
opashausstudio@gmail.com
https://orcid.org/0009-0009-0942-7557
Mateo Castro Díaz
Universidad de Las Américas
mateo.castro.diaz@udla.edu.ec
https://orcid.org/0009-0002-5671-702X
Fecha de recepción: 01-diciembre-2025
Fecha de aceptación: 30-enero-2026
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Resumen
En este estudio se presenta el registro del paisaje sonoro de tres barrios de la ciudad de
se realizaron caminatas sonoras, encuestas, grabaciones y mediciones en sitios emble-
máticos de cada zona. Los resultados sugieren que el ambiente sonoro local presenta un
predominio de ruido vehicular, sin embargo, expresiones relacionadas a las actividades
cotidianas como la comida, la religión y dinámicas de grupos sugieren que en la ciudad
estas actividades son persistentes. A pesar de que los encuestados no están familiariza-
dos con la terminología del paisaje sonoro, la mayoría de personas reconoce la necesi-
dad de un ambiente sonoro saludable.
Palabras clave: barrios, paisaje sonoro, mapa de ruido, identidad sonora.
Abstract
This study presents a soundscape register of three neighborhoods in the city of Am-
bato, Ecuador. To gather information about the city’s soundscape, sound walks, sur-
veys, recordings, and measurements were conducted at emblematic sites in each area.
however, expressions related to daily activities such as eating, religion, and group dy-
namics indicate that these activities are persistent in the city. Although the respon-
dents were not familiar with soundscape terminology, most recognized the need for a
healthy sound environment.
Keywords: neighborhoods, soundscape, noise map, sound identity
Introducción
El sonido como elemento puede evidenciar
dominios, prácticas, resistencias o subver-
siones así lo explica Mayra Estévez Trujillo
en los estudios sonoros latinoamericanos,
quien considera al sonido como un arma
de violencia y sometimiento colonial o un
elemento de sanación. Así relata que el
sonido se constituye como un fenómeno
encuentra dentro de un régimen de prácti-
cas artísticas, experimentales, culturales y
sociales (Blasco Veganzones, 2018).
En los últimos años, varios investigado-
res se han volcado al estudio de la escucha,
por medio de la musicología, etnomusico-
logía o la antropología del sonido. Tras el
reino de la imagen, el sonido ha intentado
convertirse en el protagonista que repercu-
te en la renovación y ampliación de los ho-
rizontes de la historia. Los sonidos forman
parte del entorno desde discursos hasta la
misma música, además se encuentran so-
nidos que se conservan a través del tiempo
como máquinas, motores, campanas, sire-
nas, aparatos e instrumentos musicales,
por último, se encuentran textos escritos
que describen la experiencia o percepción
de los eventos sonoros, así como notacio-
nes musicales o imágenes que transmiten
actitudes, espacios y reacciones humanas
(Carreras, 2021).
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El registro sonoro se puede realizar de
tres maneras, una primera forma y la más
conocida en la actualidad por medio de
instrumentos tecnológicos como grabado-
ras y micrófonos, una segunda forma de
manera escrita por medio de notación mu-
sical, dibujos o partituras; la tercera forma
y la más antigua a través de la memoria, en
donde se consideran sonidos conscientes
como conversaciones y subconscientes
como sonidos que provienen del vientre
de nuestra madre.
El sonido es una parte integral de la vida
cotidiana del ser humano, siendo un factor
clave en su interacción con el entorno. Este
se puede estudiar a través del análisis del
paisaje sonoro, el cual implica la escucha
activa y la evaluación de parámetros acús-
ticos y psicoacústicos. Este enfoque per-
actividades diarias de sus habitantes.
Actualmente, en Ambato el estudio del
paisaje sonoro es limitado, por esta razón,
se considera que su estudio revelaría ex-
periencias de habitantes por medio de la
reconstrucción de aspectos intangibles
que a la vez pueden considerarse como in-
dicadores identitarios del espacio urbano
local, marcas sonoras que son reconoci-
das por los habitantes y descritas desde la
memoria. El estudio cualitativo del paisaje
permite vincular a la ciudadanía en la valo-
-
saje que habita (Nogué, de San Eugenio &
Sala, 2019), es decir, se espera que el estu-
urbana tomando en cuenta la calidad del
espacio a partir de indicadores intangibles.
En este estudio, se analizará el paisaje so-
noro de los barrios de Ingahurco, Bella-
vista y El Español en la ciudad de Amba-
to, Ecuador. Los dos primeros barrios se
caracterizan por ser tanto zonas residen-
ciales como comerciales, mientras que el
Español al estar en el centro de la ciudad
es considerando comercial. Esta combi-
nación de elementos urbanos y naturales
crean un paisaje sonoro único y diverso.
La importancia del estudio del sonido
La importancia del registro inmaterial de
las expresiones culturales viene desde
-
frecuentemente fuentes acústicas como la
geofonía, antropofonía y en algunos casos
el sentido del olfato. Estas combinaciones
permitían vivir en un micro cosmos para
mentes como una unidad con la naturaleza
y la conservación del patrimonio (Zheng,
2019). Las expresiones culturales inmate-
riales de ciudades vulnerables son vanda-
lizadas por agresores durante crímenes de
odio, como Viejo-Rose y Killean citan en el
trabajo de Velandia y Uribe donde se des-
cribe como una herramienta común la vio-
lencia extrema, los ataques al patrimonio
cultural contra comunidades con religión,
etnia, nacionalidad o raza. Como una ma-
nera de aniquilar e incluso como genocidio
en escenarios de guerra (Velandia Silva &
Uribe Sarmiento, 2023). Es por esto que la
conservación y preservación de las expre-
siones inmateriales se torna primordial.
Un lugar sin sonido es imposible como
John Cage decía, “no hay ruido, solamente
sonidos”, (Cage & Retallack, 1996). El so-
nido es identidad, como un vestigio de la
memoria de un lugar y no-lugar. Hay capas
de sonidos globalizadoras que mimetizan
las propias capas de tradiciones andinas
indígenas, culturales, artesanales, musica-
les y religiosas coexistiendo con múltiples
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generaciones y clases sociales en un solo
sonido de fondo que persiste (Calvachi-
Arciniegas et al., 2023).
La comprensión y experiencia espacial
es distinta en cada persona por ejemplo la
señalización y orientación ayuda a mover-
se de un lugar a otro (Calori & Vanden-Eyn-
visuales se mueven y orientan usando
marcas sensitivas como el paisaje sonoro,
gente y la estructura espacial alrededor de
esta manera facilitan la comprensión del
entorno (Oliveira et al., 2024).
Otro factor común en la experiencia
urbana y en la vida contemporánea es la
primacía de la imagen apoyada por el uso
de las tecnologías de comunicación y re-
des sociales, que se reforzó durante la
cuarentena. Pallasmaa (2014) señala que
“el dominio del ojo y la supresión del res-
to de los sentidos tienden a empujarnos
hacia el distanciamiento, el aislamiento
y la exterioridad”, de modo que el obser-
vador se aleja del espacio arquitectónico
y urbano a través de las “extensiones tec-
nológicas del ojo y la proliferación de imá-
genes” (Pallasmaa, 2014) que relegan la
Conceptualizaciones del paisaje sonoro
-
junto de todos los sonidos que el ser hu-
mano percibe, experimenta y comprende
en un contexto determinado. Estos soni-
dos pueden ser naturales o resultado de
la actividad humana, siendo la música
solo una parte de ellos. Según el compo-
sitor y teórico canadiense Murray Schae-
fer (2010), quien desarrolló el concepto
de paisaje sonoro, los sonidos juegan un
papel crucial en la manera en que el ser
humano genera experiencias y percibe su
entorno. El estudio del paisaje sonoro per-
en el entorno humano, afectan su calidad
de vida y provocan diversas emociones.
Los estudios sonoros se han desarro-
llado en la naturaleza en espacios ver-
des (Schulte-Fortkamp & Jordan, 2016),
(Xiang et al., 2023), parques (Ferguson
et al., 2023), entornos rurales (Mao et al.,
2022) (Jo & Jeon, 2021), la selva (Hyland et
al., 2023). De igual manera se han desarro-
llado investigaciones en espacios urbanos
(Tan et al., 2022) como calles (Abdul Ha-
mid et al., 2023), espacios públicos abier-
tos (Sun et al., 2019), zonas peri urbanas
(Lawrence et al., 2023), barrios (Korpilo et
al., 2023) y lugares históricos urbanos (Jaff
et al., 2023).
Lugares como la ciudad de Nueva
York (Rulff et al., 2022) o Lhasa en Chi-
na (Huang & Kang, 2015) han sido es-
tudiadas. En latinoamerica los espacios
públicos de Rio de Janeiro (Herschmann,
2021), o el caribe colombiano (Velandia
Silva & Uribe Sarmiento, 2023). También
existen estudios localizados en los barrios
de San Nicolás en Cali, Colombia (Llorca,
2017), Maracaibo en Venezuela (Quintero
& Recuero López, 2018) o la carrera 7 en
Bogotá (Pulido, 2015). Los centros histó-
ricos de Popayan (Grijalba, 2021) y Pasto
(Calvachi-Arciniegas et al., 2023) en Co-
lombia; la plaza Grande en Quito (Ahmed
Zaoug, 2016); la plaza Urquiza en Tucu-
man Argentina (Cisterna et al., 2021), la
comparación entre dos centros históricos
de Colombia e Italia (Grijalba, 2021) o el
registro de 18 espacios públicos y la se-
lección de cuatro casos (Calvachi-Arcinie-
gas et al., 2023).
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Finalmente, existen también investiga-
ciones realizadas al interior donde utili-
zan grabaciones de sonido para relacionar
la memoria.
Metodologías mixtas utilizadas en el es-
tudio del paisaje sonoro
Existen distintas maneras para recopilar la
información sonora, primero instrumen-
tos convencionales como la observación
en sitio, grabaciones de audio, entrevistas
(Ahmed Zaoug, 2016) y encuestas (Cister-
na et al., 2021) o toma de datos espaciales
(Korpilo et al., 2023). Otras formas para
recopilar información sonora son el re-
gistro por medio de mapas (Llorca, 2017),
(Grijalba Obando & Carril, 2018), inter-
pretación de espetocgramas (Quintero &
perceptuales (Grijalba Obando & Carril,
2018).
El objeto de estudio sonoro y su rela-
ción con los habitantes (Pulido, 2015) con
grabaciones de video y análisis de conver-
saciones permiten el análisis multimodal
del hablar, gesticular, parpadeos y caminar
(Merlino et al., 2023). El uso del collage
como una manera de introducir sonidos en
lo visual combinados con sonidos identita-
rios muestran la presencia, permanencia
y pluralidad del espacio habituado (Calva-
chi-Arciniegas et al., 2023).
Finalmente las técnicas de grabación
en sitio y caminatas sonoras (Mao et al.,
2022) son métodos utilizados en donde los
participantes se aclimatan (Bruce, 2023).
Otros estudios han incluido aplicaciones
tecnológicas como cámaras para observar
las respuestas de visitantes a condiciones
sonoras (Chen & Kang, 2023), globos (Mao
et al., 2022), aprendizaje autónomo y rea-
lidad aumentada (Green & Murphy, 2020).
Análisis visual de patrones de ruido, cate-
gorización y etiquetados durante períodos
de tiempo (Rulff et al., 2022).
Indicadores cuantitativos de diversi-
dad, riqueza, dominancia y uniformidad
SDI SRI, SDO y SEI (Xiang et al., 2023), teo-
rías de complejidad (Cornelio Yacaman,
2021) o el uso de hidrófonos, micrófonos
de contacto, geófonos o bobinas que cap-
tan sonidos de estructuras vibratorias y
electromagnéticas bajo el agua (Cornelio
Yacaman, 2021) o métodos proyectuales
como el de Juan Navarro Baldeweg (Blasco
Veganzones, 2018).
La división en tres momentos, primero
la forma urbana y antecedentes culturales;
un segundo momento el establecimiento
de las relaciones históricas urbanas y ta-
xonomía del sonido; y un tercer momento
la evaluación del entorno sonoro desde la
perspectiva de las fuentes y los cambios
auditivos según tiempo y frecuencia. El ni-
vel de presión del sonido es alto y puede
afectar la identidad cultural pero también
son características del día a día local y las
actividades sociales (Huang & Kang, 2015).
La presentación de resultados se torna
compleja pero Schafer usa un sistema de
-
ca y notación musical, tomado de la geo-
-
Isobel (Belgiojoso, 2014).
Otras experiencias, buscan reconstruir
entornos existentes en épocas pasadas, es-
edad media, a partir de textos en los que
conceptos como marcas sensoriales, des-
critos como registros en textos que hacen
alusión a los sentidos; intersensorialidad,
término que se
un grupo relaciona y articula sus senti-
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-
car a grupos de personas que comparten
formas de usar sus sentidos (Escudero,
2021). Esto muestra que la ciudad existe
a través de estos encuentros, es decir, los
individuos en su percepción otorgan sen-
tido a la existencia urbana, “establecien-
do puentes que conectan sus vidas con las
dinámicas urbanas y con otros” (Pinto-
Coelho & Pires, 2011). Así en el trabajo de
Alain Corbin, historiador francés que pu-
blica “Leer las campanas”, en donde hace
un recorrido por la cultura campanaria en
el período histórico comprendido entre
la Revolución Francesa y la primera gue-
rra mundial. El autor construye la poli-
semia del sonido de la campana yendo
desde el uso evidente religioso de solem-
nidad de rituales como misas, bautizos,
bodas; celebraciones como días festivos,
domingos y efemérides, fiestas patrona-
les, cuaresma o la moralidad como días
de penitencia o funerales. O su relación
con el inicio de períodos de cosecha, cri-
sis como incendios o guía como elemen-
tos de ubicación en territorio y visitas
de obispos o vicarios.
Norma ISO 12913 – 1:2014
Esta norma se utiliza para realizar estu-
dios de paisaje sonoro y define el “pai-
saje sonoro” como “el ambiente acústico
tal como es percibido, experimentado
y/o entendido por una persona o per-
sonas en su contexto”. La ISO 12913-
1:2014 introduce siete conceptos clave
que deben considerarse en la evaluación
de paisajes sonoros:
-
enmarcan la experiencia acústica, como el
lugar, la hora o la actividad del oyente.
Las fuentes sonoras corresponden
a los orígenes de los sonidos presentes,
ya sean naturales, humanas o tecnológi-
distribuidos en el espacio y el tiempo, in-
dependientemente de su percepción. La
sensación auditiva describe la experien-
cia perceptual inmediata generada por di-
chos estímulos sonoros. La interpretación
de la sensación auditiva implica la atribu-
procesos cognitivos, emocionales y cul-
turales. Las respuestas son las reacciones
surgen ante el paisaje sonoro.
Finalmente, los resultados correspon-
den a las conclusiones obtenidas del aná-
lisis de estas respuestas, expresadas en
La norma se aplica en diversos campos,
ambiental y la salud pública, para analizar
el impacto del sonido en la calidad de vida
y la experiencia en distintos espacios.
Descriptores Acústicos
El nivel de presión sonora continua equi-
valente (L
eq
) es un parámetro utilizado
para estudios acústicos y de control de
ruido, que representa el nivel promedio
de presión sonora durante un periodo
determinado.
Otro descriptor importante es el nivel
Percentil (Ln) que se utiliza para descri-
bir el comportamiento del nivel de ruido
o sonido durante un periodo de medición.
En este estudio se emplea el L90, que se
-
do de fondo de un lugar. Este valor re-
presenta el nivel de presión sonora por
encima del cual se encuentran el 90% de
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los datos registrados, lo que lo convierte
en un indicador útil para caracterizar el
ruido ambiental en un entorno (Acústica
UACH, 2019) .
Además, está la ponderación A que es
un filtro que se aplica a la medición de
niveles de presión sonora que enfatiza o
atenúa ciertas frecuencias en una señal
de sonido de banda ancha para imitar
la forma en que percibe el oído huma-
no. Las mediciones realizadas con esta
ponderación se expresan en dBA.
Las bandas de frecuencia son divisio-
nes que se realizan al espectro de fre-
cuencias de un sonido para analizar la
distribución de la energía sonora. Estos
intervalos comúnmente son de una octa-
va o tercio de octava.
El espectrograma es -
presenta las variaciones de frecuencia de
una señal de audio a lo largo del tiempo.
Además, se encuentran los descrip-
tores psicoacústicos como la Tonalidad
que se encarga de medir la sensación de
timbre, indicando principalmente si el
sonido posee componentes tonales o de
ruido de banda ancha. La sonoridad que
representa la sensación de percepción
de un ser humano al volumen o inten-
sidad de un sonido. Se mide en sonos.
Y la rugosidad que es una medida de
la modulación (cambio) de amplitud y
frecuencia de un sonido, y se mide en
variación temporal a 70 Hz. Se mide en
(Asper).
Por último, se encuentra el mapa de
los colores son la representación visual de
en estudios de contaminación acústica,
afectadas por el ruido y las fuentes prin-
cipales que lo generan (Acústica UACH,
2019) .
3. Metodología
La investigación se considera un alcance
exploratorio con un enfoque mixto. Varios
trabajos consideran como unidad de estu-
dio los barrios así el trabajo realizado por
Korpilo et al., 2023, en dos barrios en Fin-
landia; el trabajo realizado por Rulff et al.,
en el año 2022 que considera New York; de
igual manera el estudio de caso del barrio
San Nicolás en Cali, Colombia por Llorca
en 2017.
Los ambientes sonoros emblemáticos
fueron determinados por medio de en-
cuestas de Google Forms a los moradores
no eran de criterio probabilístico, ya que
el único requisito era que los encuestados
sean moradores del sector. Se recibieron
respuestas anónimas de los participantes
con opciones basadas en los anexos dispo-
nibles en la normativa ISO12913- 1:2014.
El registro sonoro se realizó durante los
meses de julio y agosto de 2025. El equipo
que se utilizó para grabar las muestras fue
una grabadora estéreo Zoom H4N Pro y
H3- V3 360, esta última para tener señales
kHz/24 bits. Para las mediciones a las gra-
badoras se las colocó a 1,50 m del suelo
como indica la norma ISO12913- 1:2014.
Se realizaron grabaciones de 5 minutos, ya
que la norma sugiere mínimo 3 minutos y
fueron en días no lluviosos. Adicionalmen-
te se utilizó un sonómetro EXTECH Ins-
truments 407780 Integrating Sound Level
Meter, calibrado en ponderación A para
medir nivel de presión sonora continua
equivalente.
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Figura 1. Imagen encuesta realizada a habitantes de los barrios
Se realizaron convocatorias para las ca-
varias convocatorias en el barrio para la
participación de moradores del sector.
Figura 2. Convocatoria caminata sonora. Barrio Bellavista
Las grabaciones de las caminatas so-
noras fueron capturadas con los mismos
equipos mencionados y editadas poste-
riormente en Pro-Tools para evitar ruidos
indeseados, saturaciones y otros.
Delimitación área de estudio
Los barrios fueron delimitados conside-
rando las descripciones del libro: “La his-
toria de Ambato a través de sus barrios y
parroquias”; publicado por el Gobierno
Autónomo Descentralizado Municipal Am-
Figura 3. Delimitación del barrio Ingahurco según: La historia de
Ambato a través de sus barrios y parroquias (GADMA, sf)
Figura 4. Delimitación del barrio Bellavista según: La historia de
Ambato a través de sus barrios y parroquias (GADMA, sf)
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Figura 5. Delimitación del barrio El Español según: La historia de
Ambato a través de sus barrios y parroquias (GADMA, sf)
4. Resultados
En cada barrio las respuestas de las en-
cuestas de los habitantes permitieron pla-
-
tas de las caminatas sonoras. En cada uno
el acercamiento fue diferente, en el Barrio
Ingahurco existía una directiva que per-
mitió la difusión en línea del instrumento
de recopilación; en el caso de los otros dos
barrios se difundió entre conocidos que vi-
ven en los sectores.
En el barrio Bellavista se recopilaron las
respuestas de 22 habitantes; en el barrio
El Español fueron 37 personas encues-
tadas. Y en el barrio Ingahurco fueron 42
personas. Las primeras preguntas permi-
Figura 6. Edad de los encuestados Barrio El Español
Figura 7. Género de los encuestados
En cada barrio se preguntó sobre cuáles
son los lugares que consideran como em-
Figura 8. Sectores que consideran emblemáticos
Al analizar las encuestas de que si los
moradores tienen conocimiento de que el
paisaje sonoro afecta su bienestar y su cali-
dad de vida, donde se utilizó una escala de
valoración del 1 al 5, siendo 1 “Totalmente
de acuerdo” y 5 “Totalmente en desacuer-
do”. Todos coinciden en que la mayoría de
los sonidos que perciben a diario son mo-
lestos pero también entregan información
Figura 9. Calificaciones de los sonidos en los barrios
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Figura 10. Presencia de sonidos en los barrios
Figura 11. Percepción del sonido
Figura 12. Sonidos molestos
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Figura 13. Relación sonido e información
Las grabaciones en sitio fueron plani-
distintas actividades como por ejemplo en
las iglesias antes y durante las eucaristías
dominicales de la Catedral y la Medalla Mi-
-
gura 14). En el caso del estadio durante los
enfrentamientos en el campeonato nacio-
nal de fútbol y los ingresos a las generales;
también en los mercados se consideraron
los días de feria como en el caso de la Plaza
Pachano en el barrio Bellavista.
Figura 14. Horarios de misas Medalla Milagrosa.
Barrio El Español
Las grabaciones en sitio fueron realiza-
das en grupo. En el caso del mercado ar-
tesanal sobre la vereda en una de las es-
quinas para su ingreso. Se presentó venta
Figura 15. Grabaciones en sitio y medición de ruido. Mercado Ar-
tesanal. Barrio El Español.
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En el caso de la grabación en el ingreso
del mercado central se presentaron varias
-
gura 16).
Figura 16. Grabaciones en sitio y medición de ruido. Mercado Cen-
tral. Barrio El Español.
Todas las grabaciones se recopilaron en
un mapa interactivo en la plataforma Ge-
Figura 17. Mapeo interactivo de audios
Simultáneamente, mientras se realiza-
ron las grabaciones en sitio de los lugares
emblemáticos también se hicieron medi-
Figura 18. Mediciones acústicas en los lugares emblemáticos del
Barrio Ingahurco
Figura 19. Mediciones acústicas en los lugares emblemáticos del
Barrio El Español
Figura 20. Mediciones acústicas en los lugares emblemáticos del
Barrio Bellavista
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Por último, se realizó un collage sonoro
de todas las grabaciones realizadas en el
barrio Ingahurco, se extrajeron sonidos se-
gún la siguiente taxonomía: 1. Sonidos na-
turales, 2. Sonidos de máquinas y objetos y
3. Sonidos producidos por personas. Todos
los audios fueron considerados y se orga-
nizaron de la siguiente manera. Primero
sonidos de personas, luego los producidos
por máquinas u objetos; y por último, los
Figura 21. QR collage sonoro. Barrio Ingahurco.
Los resultados mostrados a continua-
ción corresponden a las mediciones rea-
lizadas en cada uno de los barrios de la
ciudad, los parámetros calculados son los
recomendados por la normativa.
Para el cálculo de cada uno de los pará-
metros se utilizaron las funciones de MAT-
LAB tonality, rugosity y loudness respecti-
vamente y los valores medidos. Además, se
presentaron criterios vinculados al mapa
de ruido realizado previamente por Juan
Francisco Mayorga ingeniero en acústica y
arquitecto.
Tabla 1. Parámetros acústicos medidos y calculados para el Ba-
rrio Ingahurco
Tabla 2. Parámetros acústicos medidos y calculados para el Ba-
rrio Bellavista
Tabla 3. Parámetros acústicos medidos y calculados para el Ba-
rrio El Español
36
Además, de los parámetros mostrados, se
realizó una comparación directa entre las ru-
-
dad (2019) para poder comprobar si las me-
diciones registraron algún cambio notorio.
Figura 22. Mapa de ruido y rutas del Barrio Ingahurco. J.F. Mayor-
ga y Elaboración propia.
Figura 23. Mapa de ruido y rutas del Barrio Bellavista. J.F. Mayor-
ga y Elaboración propia
Figura 24. Mapa de ruido y rutas del Barrio El Español. J.F. Mayor-
ga y Elaboración propia.
5. Discusión
El paisaje sonoro del barrio Ingahurco tie-
ne muchos contrastes se camina por un
sector y se encuentra una mezcla de soni-
-
mas, música de altavoces y por otro sector
sonidos naturales como canto de pájaros y
la brisa rozando las hojas de los árboles.
-
voces y sonidos naturales como canto de
pájaros y la brisa rozando las hojas de los
árboles. En el caso del Barrio Bellavista
fue curioso en la caminata en una cuadra
se percibían sonidos naturales y se sentía
como salir a otro lugar dentro de un espa-
cio ruidoso, caso similar es el del parque
Montalvo en el sector de El Español. Sien-
do este último un punto de descanso de
ruido sonoro en el centro de la ciudad.
Los sonidos grabados faltan ser con-
trastados por los habitantes de los barrios
y las respuestas en las encuestas.
Los tres barrios muestran ambientes
sonoros característicos, por un lado, el
barrio de Ingahurco presenta un alto con-
traste al momento de valorar su paisaje
sonoro. Debido a la composición urbana
del barrio, en los bordes, se presentan ave-
nidas ruidosas en las que resalta princi-
silenciosas en la trama interna que per-
mitieron escuchar elementos inesperados
que dan cuenta de la vida cotidiana de los
habitantes del barrio.
El barrio Bellavista, posee un paisaje
sonoro particular relacionado con la pre-
sencia de los equipamientos deportivos y
personas que asiste regularmente al esta-
dio, la iglesia y el parque, da cuenta de un
ambiente sonoro que se renueva continua-
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hicular del barrio.
Posiblemente la mayor diversidad del
paisaje sonoro ambateño se encontró en el
barrio del Español, las actividades del co-
mercio callejero, las posibilidades de reu-
nión en los parques, la comida, las iglesias
caminatas sonoras en este barrio. Destacó
la presencia de voceadores en las calles
que anunciaban principalmente motivos
religiosos
6. Conclusiones
Al realizar las encuestas la participación de
los moradores de los sectores de estudio
fue reducida. Una de las principales causas
es el desinterés por parte de los moradores
sobre el paisaje sonoro y las problemáticas
del ruido del sector. Fueron 101 personas
que formaron parte del estudio quienes
contribuyeron con información clave para
-
lizar las grabaciones en sitio y diseñar las
rutas para las caminatas sonoras.
Se han registrado los paisajes sonoros con-
siderando horarios de misas, eventos de-
portivos y días de feria. Fueron 32 lugares
emblemáticos grabados durante el perío-
do del proyecto.
Se ha registrado el paisaje sonoro por medio
de caminatas en rutas creadas con base a los
lugares emblemáticos de cada barrio, parque
Montalvo y Cevallos (barrio El Español), estadio
Bellavista (barrio Bellavista) y terminal terres-
tre (barrio Ingahurco).
Los niveles de presión sonora continua
equivalente (L
eq
) obtenidos en la mayoría
de los sitios emblemáticos analizados se
encuentran dentro de los niveles referen-
ciales obtenidos en el mapa de ruido del
sector utilizado como referencia.
Cabrera Gómez, J.D.; Velasco Espín, P.; Pazmiño, F.; Castro Díaz, M. RUIDO, TAXONOMÍA Y MARCAS SONORAS
DE LOS BARRIOS DE AMBATO – ECUADOR
Los niveles de presión sonora continua
equivalente (L
eq
) en puntos como el Centro
Comercial Ferroviario y Terminal Terres-
tre en la muestra tomada y en el mapa de
ruido superan del 65 dBA que es el máximo
recomendado por la OMS para tener una
buena salud auditiva. Esto se debe en caso
del Terminal Terrestre al ingreso y salida
aledaños. En el caso del Centro comercial
Ferroviario al uso inadecuado de altavoces
-
co vehicular.
Los niveles de presión sonora conti-
nua equivalente (L
eq
) en puntos como la
entrada de tribuna del Estadio Bellavista
en la avenida Bolivariana, y en la esquina
del Mercado Artesanal en la calle Espejo y
Juan Benigno Vela las muestras tomadas y
los niveles del mapa de ruido están sobre
los 72 dBA, superando el máximo reco-
mendado por la OMS para tener una bue-
na salud auditiva que es de 65 dBA. Con lo
que se concluye en base a las mediciones
y encuestas realizadas en el lugar, que las
causas de estos altos niveles en el Estadio
semana al ingreso y salida de hinchas que
asisten a los partidos de fútbol. En caso del
Mercado Artesanal son el ruido de bocinas
-
daños. Esto puede llegar a ser perjudicial
para la gente que trabaja y vive en estos
sectores.
Los valores de los parámetros acústicos
calculados son bastante representativos
de la realidad de los lugares estudiados,
existe mayor sonoridad en donde hay ma-
mayor tonalidad en lugares donde la varie-
dad de sonidos es mayor.
38
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Cabrera Gómez, J.D.; Velasco Espín, P.; Pazmiño, F.; Castro Díaz, M. RUIDO, TAXONOMÍA Y MARCAS SONORAS
DE LOS BARRIOS DE AMBATO – ECUADOR
Agradecimientos
El trabajo realizado se enmarca en las ac-
tividades del proyecto de investigación:
identidades, marcas y memoria sonora ur-
bana, del ciclo A25, en la Facultad de Ar-
quitectura, Diseño y Artes de la Universi-
dad Indoamérica, sede Ambato.
De igual manera un agradecimiento
particular a todos los habitantes de los ba-
rrios que contribuyeron con información
relevante en el trabajo.
CINTILLO LEGAL
PRAGMA, año 05, no. 09, octubre 2026–marzo 2027, es una publicación periódica semestral editada por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, con domicilio en 4 Sur 104, Col. Centro, C.P. 72000, Puebla, Pue., tel. 222 2295500
ext. 5270, difundida a través de la Facultad de Arquitectura, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue., C.P. 72570, link: https://pragma.buap.mx, correo electrónico: pragma.farq@correo.buap.mx, editor
responsable: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, julia.mundo@correo.buap.mx. Reserva de Derechos al uso exclusivo 04-2022-100512510200-203, ISSN: 3061-7464, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor
de la Secretaría de Cultura. Responsable de última actualización de este número: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, de la Facultad de Arquitectura de la BUAP, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue.,
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