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Resumen
de sus conceptos, con el objetivo de mostrar la diversidad de opciones disponibles en
Palabras Clave
Abstract
industry, highlighting digital versions of historical typefaces by presenting a collection
Keywords: typeface design, revivals, graphic design, typography, history of design
Introducción
móviles de plomo, la composición en caliente del monotipo, el linotipo y el intertipo, y la
una colección amplia de fuentes, inéditas y reinterpretadas, pues si bien actualmente la
los modelos de otros tiempos.
Y es que precisamente una de las tácticas comerciales más recurridas tanto por compañias
grandes como por diseñadores independientes ha sido el revival, que implica la reinterpre-
digitales, ampliando así notablemente las opciones disponibles en distintas plataformas,
Esta tendencia propició que incluso las fundiciones más pequeñas crearan sus propias
versiones, inicialmente para alcanzar el reconocimiento profesional demostrado en la
calidad de diseño y la capacidad de producción, lo que condujo a la creación de proyectos
muy interesantes, en ocasiones inclusive superiores al trabajo realizado por las empresas
propietarias del patrimonio original. Una aclaración pertinente es las diversas versiones de
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Barrientos, J.E; Serrano, M.E; Palacios, P.D; Pérez, A.L : REPERTORIO DE VERSIONES TIPOGRÁFICAS: FUENTES CON
PATÍN (PRIMERA PARTE)
representan hitos del diseño, tanto por
su popularidad como por la cantidad de
versiones disponibles en el mercado desde
hace varias décadas. Breves reseñas de sus
conceptos les acompañan, sin la intención
de compararlas, más bien persiguiendo el
objetivo de mostrar el abanico de opciones
disponibles gracias a la amplia difusión y
Algunas tienen usos restringidos o
especiales pero también las hay de uso libre,
así como hay algunas gratuitas y otras que
implican un costo por su licencia. Esta lista
será dividida en tres partes y presentará
cinco versiones alternativas para cada
caso, mismas que se sugieren para probar
opciones distintas pero que en el espíritu
conserven el concepto de sus símiles.
el estilo antiguo representado por Trajan,
Jenson, Garamond y Caslon, y el estilo
moderno representado por Baskerville,
Bodoni y Times New Roman. En posteriores
entregas se cubrirán entre fuentes sin
patines la de estilo grotesco con Franklin
Gothic y Helvética, las geométricas
con Futura y Avant Garde y también se
apariencia monolineal Courier, Gill Sans y
Verdana.
A continuación algunas versiones
alternativas para las fuentes antes
mencionadas:
VERSIONES DE TRAJAN
Goudy Trajan. Es una fuente basada en
bocetos del diseñador americano Frederic
W. Goudy, de su interpretación de las letras
capitales inscritas en la base de la columna
de la fuente Trajan Title lanzada en 1930.
Goudy Trajan Pro incluye alrededor de
1500 caracteres en tres pesos, ademas de
cobertura para griego y cirílico. El trabajo
estas letras unos veinte años atrás; dicha
encargos como inscribir en granito una lista
Forest Hill Gardens, Long Island. También
las empleo para rotular la linea principal
en la portadilla de una edición limitada
de Rip Van Winkle (que compuso en su
Kaatskill de 1929). Este fue uno
de los alfabetos predilectos de Goudy. A
pesar de la inspiración en las letras del año
Monotype Company.
Figura 1. Goudy Trajan. Recuperado de:
fontsquirrel.com/fonts/goudy-trajan-regular
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Weiss. Diseñada por Emil Rudolf Weiss originalmente en 1923 para la fundidora Bauersche
Giesserei y lanzada en formato digital por Bitstream el primero de enero del 2000. Desde
el diseño para plomo se buscó inventar una alternativa que complementara el concepto
el ritmo entre palabras.
Requiem. Diseñada en 1992 para la revista Travel and Leisure, actualmente es distribuida
por Hoefler & Co. Está inspirada en un conjunto de letras capitales de estilo inscripcional
Il modo
di temperare la penne. Además de este, también consultó otras obras como la de Cresci
al juego original. Aunque no es un estudio directo de Trajan, las proporciones clasicas la
convierten en un trabajo que recupera todo el espiritu clasico en sus formas.
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Friz Quadrata. Diseñada por Ernst Friz
y Víctor Caruso para la Visual Graphics
Corporation
distribuída por la International Typeface
Corporation y Linotype añadiendo una
versión Bold; recupera algunos rasgos
distintivos de la forma trajana como las
proporciones y la forma del remate, sin
embargo plantea un novedoso sistema de
caracteres que conservan la apariencia incisa
de las inscripciones mientras genera formas
sólidas y estables, con algunas aperturas en
las contra formas. Estas cualidades le han
hecho protagonizar muchos logotipos como
la identidad de Kentucky Fried Chicken o los
créditos en varias películas dirigidas por
Quentin Tarantino.
Figura 4. Friz Quadrata. Recuperado de:
cufonfonts.com/font/friz-quadrata-std
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Jupiter
Nero
de esta fuente con otras es que cuenta con un gran repertorio de variaciones de estilo y
adornos, programados como funciones OpenType.
VERSIONES DE GARAMOND
Jannon Pro.
en 2010 por František Štorm, basado en los
caracteres que aparecen en un espécimen
de la Imprimerie Nationale; el material de
Jannon tiene la peculiaridad de haber sido
confundido con las fuentes de Garamond
por lo menos desde el siglo XVII, como
se puede constatar en las versiones de la
American Type Founders, la Garamond No.3
de Linotype y la Garamont de Frederic Goudy.
La confusión fue descubierta por Beatrice
artículo sobre Garamond, donde aprendió
que el diseñador original de esos caracteres
alguna vez en posesión del Cardenal
Richelieu, fueron en realidad producidos
características que la distinguen como el
ancho de la <a> y las banderas rematadas
en triángulo.
myfonts.com/es/collections/jannon-pro-font-storm
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Sabon
caracteres del espécimen impreso por Conrad Berner en 1592. Las decisiones de diseño
como el grosor de los caracteres, las proporciones y el tipo de remate fueron delibera-
damente cambiadas por Tschichold de la Garamond original, de ahí que su nombre fuera
distinto, basado en uno de los aprendices del taller de Claude Garamond, Jacques Sabon.
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Granjon
1592. Como suele suceder en otros casos, el modelo romano está basado en el trabajo
de Garamond y la itálica se inspira en el trabajo de Granjon, nombre que se le puso a la
fuente para contrastar con todas las otras versiones que se lanzaron al mercado durante
Stempel Garamond. Diseñada por David Stempel en 1925, se basó en los caracteres que
aparecen en varios impresos de Robert Estienne durante la primera mitad del siglo XVI,
lo que provoca que está versión de Garamond aún conserve rasgos venecianos con la
entre Bembo y Garamond.
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Font-Poster
ITC Garamond. Este es un diseño cuya intención original era la fungir como la versión
cuyo lanzamiento comercial fue en 1975, estaba integrado solamente de los pesos Book y
Ultra. Su popularidad provocó que para 1977 se diseñaran los pesos Light y Bold, además
en su versión digital desde el año 2000.
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VERSIONES DE CASLON
Adobe Caslon.Adobe Originals,
convirtiéndose desde 1990 es una de las versiones más conocidas y difundidas de esta
fuente en tecnología digital.
Figura 11. Adobe Caslon. Recuperado de: https://fonts.adobe.com/fonts/adobe-caslon
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Leitura
al componer párrafos, así como en la presencia de formas estilizadas y de contraste
pronunciado. Publicada y diseñada por Dino dos Santos en 2007, cuenta con versalitas,
ligaduras, caracteres alternativos y ornamentos.
Caslon 540. Diseñada por el equipo de la American Type Founders en 1902, este diseño
digitales publicadas por Bitstream, Linotype, Paratype, Adobe, Elsner & Flake y Letraset.
La versión de la ATF se convirtió en uno de los referentes clave por el minucioso dibujo
en ella, pues se tiene noticia de la gran popularidad que Caslon romana e itálica tuvieron
faceta de impresor promovió su uso, por ejemplo en la Declaración de la Independencia
y la Constitución de Estados Unidos.
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Bulmer. Esta fuente fue diseñada originalmente por el punzonistas William Martin
alrededor del año 1790 para la Shakespeare Press, a cargo de William Bulmer. Los tipos
se emplearon en la edición de Boydell Shakespeare
una versión de esta fuente para la American Type Founders entre 1923 y 1928, y once
años después la Monotype británica hizo una versión para las ediciones de Dickens de la
Nonesuch Press. Por sus características esta fuente puede considerarse como un puente
entre Caslon y Baskerville.
imaging
Caslon Old Face. La fundidora H.W. Caslon & Sons fue la encargada de comercializar esta
fuente, basada en las matrices originales de Caslon, con el nombre Old Face. Cuando en en
1937 la compañía fue adquirida por Stephenson Blake & Co
parte de los catálogos comerciales, a partir de lo cual se hicieron tratos con Monotype y
Linotype para producirla en sus maquinarias. Mergenthaler hizo una versión para foto-
Bitstream al Mercado en el 2000.
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URW Caslon Graphique. Es una fuente para títulos con dos estilos, publicada por la URW
Type Foundry en varias versiones comercializadas entre 1980 y 1993. Diseñada original-
mente para Scangraphic, retoma de Caslon las formas más características como las gotas
bajo la que fue diseñada.
graphique
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VERSIONES DE BASKERVILLE
Bell
para la British Letter Foundry, a cargo del editor John Bell. Ha recibido varias reinterpre-
taciones como la de Monotype en 1931, y que en la opinión de Stanley Morison es una
en boga durante los siglos XVIII y XIX. Entre las versiones digitales está la de Monotype
de 2001 y de la fundidora Commercial Type diseñada por Paul Barnes con el nombre de
Austin, lanzada en 2007.
Reflexiones parciales
programas de cómputo.
Si bien las interpretaciones o revivals son un gran recurso para la creación de nuevos
producidos a partir de la imprenta y durante más de 500 años.
sans serif o sin patines.
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PRAGMA, año 2, no. 3, octubre 2023 a marzo 2024, es una difusión periódica semestral editada por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, con domicilio en 4 Sur 104, Col. Centro, C.P. 72000, Puebla, Pue., tel. 222 2295500
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responsable: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, julia.mundo@correo.buap.mx. Reserva de Derechos al uso exclusivo 04-2023-122016561600-102 ISSN: (en trámite) ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor de
la Secretaría de Cultura. Responsable de última actualización de este número: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, de la Facultad de Arquitectura de la BUAP, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue.,
C.P. 72570, fecha de la última modicación septiembre 2023.
Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reejan la postura del editor de la difusión.
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