LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS
ESTUDIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
HISTORIC CENTERS: KEY PLACES FOR THE INTEGRATION OF URBAN SOUNDSCAPE STUDIES IN IBERO-AMERICA THROUGH A NETWORK
Fausto E. Rodríguez-Manzo
Universidad Autónoma Metropolitana–Unidad Azcapotzalco / Laboratorio de Análisis y Diseño Acústico.
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-9175-2480
E-mail: rfme@azc.uam.mx
PRAGMA, año 04, número 08, abril 2026 - sepembre 2026, pp. 5-21
Fecha de recepción: 04-diciembre-2025
Fecha de aceptación: 13-febrero-2026
6
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
Resumen
El estudio del paisaje sonoro en centros históricos implica abordar el sonido, la historia,
la cultura, la forma urbana de la ciudad y los aspectos sociales y ecológicos. Este concepto
simboliza el patrimonio cultural intangible de una ciudad, pues representa la memoria
colectiva, la identidad urbana y la calidad espacial de la ciudad. Dada su relevancia ur-
bana, este concepto debiera ser parte esencial de la planeación urbana, considerando el
Las herramientas para estudiarlos hoy son las mediciones acústicas, las grabaciones
de audio/vídeo y la evaluación de la percepción de la población. Los investigadores del
paisaje sonoro cuentan además con la norma ISO 12913, la cual, al tratarse de un docu-
mento de carácter internacional, permite la comparabilidad de estudios a nivel mundial.
Sin embargo, existen situaciones de carácter lingüístico y semiótico que confrontan su
uso, particularmente en países no angloparlantes. Tal es el caso de la región ibero-lati-
noamericana. Por ello se sugiere construir una red de carácter regional que refuerce
la identidad ibero-latinoamericana, y sus centros históricos a través de la norma ISO
Palabras clave: ciudad; paisaje sonoro; centros históricos; patrimonio cultural; ISO
12913; identidad ibero-latinoamericana; redes de investigación.
Abstract
Investigating soundscapes in historic centers requires consideration of sound, history,
culture, urban morphology, and social and ecological dimensions. The soundscape of
historic centers symbolizes a city’s intangible cultural heritage, representing collective
memory, urban identity, and the city’s spatial quality. Given its urban relevance, the
soundscape of historic centers should be an essential part of urban planning, consider-
-
dition. The tools for studying soundscapes today include acoustic measurements, audio/
video recordings, and assessments of public perception. Soundscape researchers have
access to the ISO 12913 standard for soundscapes, which, as an international document,
allows for the comparability of studies worldwide. However, linguistic and semiotic fac-
tors limit its use, particularly in non-English-speaking countries. This is the case in the
Ibero-Latin American region. Therefore, it is suggested to build a regional network that
reinforces the Ibero-Latin American identity, and its historical centers through the ISO
12913 standard are emerging as ideal case studies.
Keywords: City; soundscape; historic centers; cultural heritage; ISO 12913; Ibero-Latin
American identity; research networks.
7
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
Introducción
El tema del paisaje sonoro forma ya parte
de la discusión del entorno de las ciudades.
Es un tema y fenómeno que se muestra con
un mayor interés en el ámbito académico.
Esto se evidencia por un aumento en las
publicaciones, proyectos de investigación
y la incorporación de sesiones especial-
izadas en conferencias internacionales.
Esto recientemente quedó demostrado en
el Forum Acusticum 2025 en la ciudad de
Málaga en España (https://www.fa-euro-
noise2025.org/program-by-main-theme).
Estas actividades académicas en su may-
oría abordan la complejidad de los entor-
nos acústicos y su relación con diferentes
disciplinas (Kang, 2023).
El estudio del paisaje sonoro urbano im-
plica la indagación de los ambientes sonoros
de las ciudades, incluyendo todas sus áreas
públicas, independientemente de su carácter
social, económico y cultural. Esto implica el
hecho de que cada ciudad tiene característi-
comparación entre las distintas ciudades del
orbe, estas pueden variar mucho, creando
paisajes sonoros muy diversos.
Uno de los aspectos que hoy interesan
más a los estudios de paisaje sonoro son
los estudios comparados (Aletta et al.,
2019). Esto es especialmente relevante
de la norma ISO 12913 de Paisaje Sonoro,
que se ha instituido como una herramien-
ta internacional muy útil.
Las posibilidades de estudios compara-
dos se dan generalmente en un marco de
coincidencia de intereses o temáticas, ya
que para realizar comparaciones de estu-
dios de paisaje sonoro generalmente se
buscan coincidencias, ya sea en la tipología
de espacios urbanos, las características
arquitectónicas y urbanas, las de la po-
blación, el tipo de actividades, la tipología
de fuentes sonoras y así sucesivamente, ya
que poco sentido tendría buscar compara-
ciones entre espacios, poblaciones y am-
bientes sonoros muy distintos sin algún
punto de conexión.
Los centros históricos en la Península
Ibérica y Latinoamérica tienen elementos
en común en su forma, estructura, socie-
dad y cultura. Esto sugiere que se pueden
estudiar de manera comparada, y esa es
precisamente la idea de este artículo.
Este documento tiene como objetivo
mostrar que los centros históricos, es-
pecialmente los de Ibero-Latinoamérica,
pueden ser buenos espacios para inves-
tigar en estudios comparados sobre el
paisaje sonoro urbano, debido a las carac-
terísticas mencionadas.
Inicialmente, se aborda el tema de los
centros históricos como fenómeno urbano
y en especial el urbanismo ibero-latino-
americano. Posteriormente, se presenta el
tema de paisaje sonoro urbano, sus com-
ponentes, herramientas, impactos y con-
ceptualización para proseguir con los as-
pectos metodológicos vigentes. Luego, se
centra en la norma ISO 12913 y su uso, ya
que es un punto clave que orienta los pro-
tocolos para el estudio del paisaje sonoro
urbano hoy en día. Esta sección aborda
también algunos aspectos que tienen que
ver con los problemas que hasta ahora se
han ido manifestando para su aplicación.
8
desarrollaron un mundo social, políti-
co, religioso que se expresó en su cultura
popular, sus ceremonias, su arquitectura
-
blecerse la religión y cultura ibérica, hubo
un encuentro entre las tradiciones indíge-
nas, los modelos europeos y las dinámicas
coloniales. Esto llevó a la creación de ciu-
dades con características únicas, llenas de
simbolismo político, religioso y social.
Uno de los aspectos que más relaciona
a las ciudades y centros históricos iberos y
latinoamericanos es la similitud de su mor-
fología urbana, lo cual puede servir de base
para una comparación temática. (Figuras
1). En estos mapas se aprecia la similitud
morfológica de algunos centros históricos
de la Península Ibérica y de Latinoamérica.
En general, estas áreas históricas pre-
sentan un diseño en forma de cuadrícula,
con una organización de espacios cívicos
y religiosos, y una lógica de crecimiento
urbano que mezcló modelos europeos con
las realidades de América Latin
Figura 1. Imagen esquemática comparativa de centros históri-
cos españoles y latinoamericanos: Sevilla, Toledo, Cuzco y Qui-
to. (Elaboración propia. Adaptado de Iñiguez, 2024).
A continuación, se lleva a cabo un
análisis del paisaje sonoro ibero-latino-
americano, incluyendo una comparación
de posibles fuentes sonoras existentes
durante la época virreinal y su perma-
nencia o transformación en la época con-
temporánea. De aquí se mencionan los
eventos que de alguna manera han respal-
dado hasta ahora la posible creación de
una Red Ibero-Latinoamericana de Paisaje
Sonoro Urbano, sus reuniones y acuerdos
al respecto. Posteriormente, se concluye
el artículo con una discusión acerca de la
pertinencia de la creación de la red como
una posibilidad de desarrollo regional de
los estudios de paisaje sonoro urbano.
Los centros históricos y el urbanismo
ibero-latinoamericano
Los centros históricos de las ciudades en
el mundo representan la base a partir de la
cual se han desarrollado urbanísticamente.
Son a la vez herencia de aquellos que fueron
aportando sus ideas, políticas e ideales para
la construcción de un patrimonio. De algu-
na forma, constituye hoy la evidencia de un
proceso histórico, social, político, religioso
y económico a la vez que cultural.
En la región ibero-latinoamericana, hay
una tradición desde la península ibéri-
ca que incluye las culturas fenicia, griega,
cartaginesa, hispánica, romana, visigoda,
musulmana y cristiana. Estas culturas han
los centros históricos ahí ubicados.
En Latinoamérica, las culturas ances-
trales prehispánicas, donde sobresali-
eron los mayas, los olmecas, los mexicas
y los incas, entre otras muchas culturas,
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
9
De esta forma se pueden observar:
• Trazado en retícula. El diseño en forma de cuadrícula, establecido por las leyes
de Felipe II en 1573, reguló la creación de ciudades en Latinoamérica. Esto ayudó a or-
ganizar los poderes civiles y religiosos, así como a la circulación y división de terrenos
en parcelas. (Wyrobisz, 1980).
• Plaza Mayor como núcleo urbano. La plaza central articula las funciones políti-
cas, religiosas, administrativas y comerciales. Es generalmente el punto de reunión
representativo y práctico por su ubicación, además de estar rodeado por la catedral,
• Orden jerárquico y simbólico del espacio. Los centros históricos, de hecho, las
ciudades ibéricas y latinoamericanas se organizaron en torno a ejes de poder: desde
la plaza central hacia barrios periféricos, con énfasis en jerarquías sociales y funciona-
les. En Latinoamérica, esto implicó una segregación social entre los grupos que habit-
aban, servían y trabajaban (españoles, indígenas, esclavos).
•
urbana, había variaciones en el terreno que obligaban a cambiar el diseño de la ciu-
dad. Esto a menudo resultaba en formas radiales y concéntricas, como en el caso de
Toledo en España y Guanajuato en México. Por el otro lado, las variaciones climáticas
en las regiones latinoamericanas no siempre se ajustaban al modelo europeo. Por lo
tanto, era necesario recurrir al diseño que generalmente provenía de las prácticas
locales, como en el caso de las zonas selváticas del sureste mexicano o de la zona del
Amazonas en Sudamérica.
Figura 2. Esquema del paisaje sonoro urbano y sus componentes. (elaboración propia)
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
10
El paisaje sonoro urbano
El paisaje sonoro urbano, concepto que ha
estado muy presente en los últimos tiempos
en el mundo de los estudios urbanos, plant-
ea la importancia de considerar al ambiente
la percepción, la salud y la cultura de ellas.
(Figura 2) Este esquema destaca las áreas
importantes que describen el paisaje sonoro
urbano: la percepción de los ciudadanos, los
elementos clave, el impacto en el medio am-
biente, las herramientas para analizar, los
aspectos de cultura y sociedad que se tienen
en cuenta, y la posibilidad de integración
como herramienta para el diseño urbano.
El paisaje sonoro urbano se entiende
como un sistema complejo y dinámico que
no se limita a conocer los niveles sonoros
(dB, dBA), sino que considera ante todo la
interacción entre sonidos naturales, hu-
manos y tecnológicos.
Debido a que los sonidos transmiten in-
formación, esta puede referirse a la iden-
tidad cultural, a la actividad social o a las
actividades del espacio urbano.
Se considera que tiene un enfoque in-
terdisciplinario porque mezcla la arqui-
tectura, el urbanismo, la sociología, la
entre otras áreas. Esto se hace para estudi-
ar cómo el sonido afecta la percepción y la
calidad de vida de las personas.
Impacto del paisaje sonoro en la cali-
dad de vida urbana
El sonido de la ciudad afecta mucho la
calidad de vida. Esto se debe al ambiente
sonoro creado por los diferentes ruidos y
a los sonidos que vienen de actividades so-
ciales, culturales y económicas. En algunos
casos con posibles consecuencias negati-
vas para la salud y el bienestar humanos.
Esta situación se da en el marco del ru-
ido ambiental que por mucho tiempo ha
sido considerado la manifestación sono-
ra de una ciudad. Ante ello, el paisaje so-
noro urbano absorbe dicho concepto y lo
enmarca como una imperfección a la que
hay que atender. El paisaje sonoro urbano
asume que no son solo los niveles sonoros
acústico de un espacio urbano.
El paisaje sonoro en la planificación y
diseño urbano
Uno de los aspectos esenciales para que el
concepto de paisaje sonoro cobre sentido en
la percepción de la ciudad es que es imper-
ativo integrar el análisis del paisaje sonoro
-
portancia de crear ambientes acústicos que
promuevan la salud y el bienestar. De aquí
que las estrategias de diseño urbano con-
siderando al paisaje sonoro urbano puedan
tomar en cuenta elementos que ayuden a
mitigar los impactos acústicos negativos y
mejorar la calidad de vida urbana en gen-
eral. Sin embargo, no solo las acciones de
mitigación son importantes si se habla de
diseño urbano; es menester en ese sentido
integrar propuestas creativas que coadyu-
ven a la mejor percepción que se pueda dar
del espacio desde su propósito: El diseño del
paisaje sonoro urbano demanda un enfoque
holístico y no solo la reducción de ruido con
propuestas que combinen estratégicamente
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
11
zonas, naturaleza, materiales y acciones de política pública para optimizar el entorno acústi-
co. Mejorar la experiencia acústica de los ciudadanos en el espacio público de las ciudades
les dará un mayor sentido a la vez que una mejor imagen urbana.
Metodologías para el estudio del paisaje sonoro urbano
El estudio del paisaje sonoro urbano, dentro de su carácter interdisciplinario, da cabida
a diversas metodologías que incluyen diversas técnicas de obtención de datos. Entre las
que, además de las mediciones acústicas y los aforos vehiculares, se encuentran la cam-
inata sonora o “soundwalk”. Esta técnica prioriza la experiencia de un grupo organizado
de participantes en un recorrido previamente planeado. El mapeo acústico, que a partir
de datos como son mediciones acústicas, aforos vehiculares e información de fuentes
-
en las fuentes sonoras analizadas.
Metodología Objetivo Herramientas Ventajas Limitaciones
Soundwalk – Ca-
minata sonora
Evaluar la per-
cepción sonora
en recorridos
urbanos
Grabadoras portá-
tiles, cuestionarios,
aplicaciones mó-
viles.
Integra percepción
subjetiva y medición
objetiva; fácil imple-
mentación
Resultados depen-
dientes del con-
texto y del grupo
participante
Mapeo acústico Representar espa-
cialmente niveles
sonoros y fuentes
Software GIS, Soft-
ware Mapas de
Ruido, sonómetros,
modelos de propa-
gación sonora
Visualización clara
urbana; políticas pú-
blicas y toma de deci-
siones en materia de
ruido ambiental.
Representa áreas
fuentes sonoras
en niveles sonoros
(dBA).
Puede requerir
datos extensos y
software y equipos
especializados
ISO 12913-2 (Mo-
delo Axelsson)
Estandarizar la
evaluación del
paisaje sonoro
Normas ISO, escalas
perceptuales, medi-
ción acústica
Comparabilidad in-
ternacional; enfoque
cuanti-cualitativo
Implementación
compleja; necesita
formación técnica
-
ra participativa
Involucrar a la
comunidad en
y valoración de
sonidos
Aplicaciones móvi-
les, mapas colabora-
tivos, talleres
Promueve inclusión
social y conciencia
ambiental
Dependencia de
participación ciu-
dadana; subjetivi-
dad elevada
Análisis computa-
cional
Modelar entornos
sonoros y prede-
cir impactos
Algoritmos, simula-
ción acústica, IA
Alta precisión; permite
escenarios futuros
Coste elevado;
requiere expertos
en programación y
acústica
Método cuanto-
cualitativo
Combinar datos
-
ciones humanas
Sonómetros, en-
trevistas, análisis
estadístico
Visión integral del pai-
saje sonoro; adaptable
a distintos contextos
Procesamiento de
datos complejo;
tiempo prolongado
Tabla 1. Tabla comparativa de metodologías para el estudio del paisaje sonoro urbano (elaboración propia)
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
12
La norma ISO 12913, publicada ahora en
tres partes a partir de 2014, explora en su 2.ª
parte (ISO 12913-2, 2018) la forma de rep-
resentar las preferencias subjetivas del am-
biente sonoro con respecto a un lugar espe-
o participantes conseguidos por su interés,
utilizando como base un modelo desarrolla-
do por Axelsson (Axelsson et al., 2010).
Importancia de la norma ISO 12913 en
el estudio del paisaje sonoro urbano
Esta norma, cuya primera parte se publicó
en 2014 (ISO 12913-1, 2014), fue creada
gracias a la iniciativa y empeño de un gru-
po de expertos que buscaban desarrollar
una base necesaria. Esta base permitiría
a los investigadores y creadores partir
de un criterio aplicable a múltiples dis-
ciplinas para comprender lo que se esta-
blecía como paisaje sonoro. Se dio así la
oportunidad de adecuación a los propios
intereses disciplinarios, pero con un prin-
cipio común de entendimiento: las per-
sonas, el ambiente acústico y el contexto.
(Axelsson et al., 2019).
La norma ISO 12913 y su aplicación al
paisaje sonoro urbano
El conjunto de documentos que confor-
man la norma ISO 12913 se ha impul-
sado buscando la homogenización para
el levantamiento de datos, su análisis y
la presentación de resultados. Estos co-
adyuvan a compartirlos entre diversos
investigadores y entre diversas disci-
plinas. El objeto es que cada una de el-
las asuma su interés particular o, en su
caso, cree un marco interdisciplinario
de estudio.
da con respecto al paisaje sonoro es: “en-
torno acústico tal como lo percibe, experi-
menta o comprende una persona o perso-
nas, en contexto”. Esto lleva a que se trate
de una construcción perceptual y que no
dependa solamente de los niveles sonoros
y todos aquellos parámetros acústicos de
orden espectral y estadístico. Estos son
únicamente datos complementarios que
pueden ayudar a redondear la construc-
ción perceptual, la cual se centra sola-
mente en el ser humano.
La Figura 3 muestra un esquema de
dicha construcción perceptual donde
se pueden reconocer los tres elementos
esenciales: la experiencia humana, el en-
torno acústico y el contexto.
La lógica de este esquema es que, como
la definición lo plantea, todo comienza
desde la formación de un entorno acústi-
co. Este surge a partir de un contexto de-
terminado, creado por la interacción de
las fuentes sonoras (geofonías, biofonías
y antropofonías (Farina, 2014) con el en-
torno físico, social, ecológico y cultural.
Este entorno acústico tiene un impacto
en la percepción humana desde la mera
sensación auditiva hasta las reacciones
que las personas puedan tener por su
presencia y las consecuencias de ello en
el tiempo.
Para ello, la norma plantea una serie
de herramientas con objeto de obtener
datos provenientes de las personas, el
entorno acústico y el contexto. El enfo-
que de cada una de las partes en las que
se divide la norma se puede entender así:
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
13
Figura 3. Esquema que ilustra los elementos en la construcción perceptual del paisaje sonoro urbano. (adaptado de ISO 12913-1: 2014)
• -
ición y el marco conceptual.
• Parte 2 (2018): Se enfoca en los méto-
dos para adquirir los datos, tanto ob-
jetivos (mediciones acústicas y con-
teos) como subjetivos (percepción de
los oyentes).
• Parte 3 (2025): Se enfoca en el análi-
sis de datos adquiridos y la inter-
pretación de resultados obtenidos.
• Parte 4 (en desarrollo): Se enfocará
en el diseño del paisaje sonoro y la
intervención de paisajes sonoros
existentes.
Este esquema general redondea el pro-
ceso de concepción, captura, análisis y de-
sarrollo de paisajes sonoros, en este caso
los urbanos. Teóricamente, esto permitirá
una investigación más constante, lo que
hará posible realizar estudios comparati-
vos entre diferentes espacios públicos de
las ciudades, así como entre espacios na-
turales y rurales. Pero siempre con la idea
de seguir los protocolos planteados por la
norma internacional ISO 12913.
A pesar de estos esfuerzos, su aplicación a
escala internacional no ha tenido todo el éxi-
to esperado (Aletta & Torresin, 2023). Uno de
los aspectos que hacen falta aún es el desarro-
llo de investigaciones comparadas donde se
pueda apreciar la aplicación de los protoco-
los a diferentes contextos, lo cual ayudaría en
mucho a comprobar la validez de diferentes
estudios entre sí (Aletta et al., 2019)
cuando se plantea el tema lingüístico y se-
mántico. En este sentido, las diferencias
culturales toman un papel preponderante,
pues tanto las lenguas como las costum-
la intención original de la norma. Esto se
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
14
hace más patente aún en la encuesta pro-
puesta en la parte 2 de la norma, en la cual se
plantea una evaluación subjetiva de la per-
cepción que las personas puedan tener de un
ambiente sonoro determinado. Esta pregunta
es crucial para conocer la tendencia de per-
cepción y carácter acústico que un espacio
público pueda tener (ISO 12913-2: 2018).
-
rio plantea se muestran en la Figura 4, donde
aparece el término original en inglés, seguido
se dan dos alternativas de traducción al espa-
ñol, el primero el que ha quedado establecido
y el segundo un sinónimo posible. Esto es una
muestra de que lo que para algunos puede
diferente. Aún más, la presencia de modismos
locales puede también entrar en juego. Esto
desde luego está presente materialmente en
todos los países y culturas. Cuánto más si los
países son muy distantes y pertenecen a re-
con otras.
El Proyecto de Traducción de Atributos
del Paisaje Sonoro (Soundscape Attributes
Translation Project, SATP) es una inicia-
tiva internacional que se ha desarrollado
para buscar reducir la brecha que existe
entre varios idiomas, y ha permitido la es-
tandarización y validación de descriptores
en diversas lenguas (Aletta et al., 2024).
En virtud de estas situaciones, una de
las propuestas que en este artículo se ha-
cen es la posibilidad de crear regiones de
estudio del paisaje sonoro urbano. Desde
regiones claras en términos de las lenguas
en un primer momento y su parecido con
otros que compartan las mismas raíces. Tal
es el caso del inglés, tanto europeo como
norteamericano, y su presencia en África,
Asia y Oceanía principalmente. Así mismo
las germánicas, grupo al cual pertenece el
inglés y del cual destacan el alemán, el sue-
co, el danés, el noruego, el yiddish, entre
otros. El francés que se habla en Europa,
África, Canadá, países del Caribe y la Po-
linesia. Además, las lenguas de las distin-
tas regiones de Asia: Meridional, Extremo
Oriente y Suroriental, entre otras.
Otras regiones son los países del este
europeo y los Balcanes. Y desde luego el
español o castellano y sus lenguas her-
manas, como son el portugués, el gallego
y el catalán, donde el castellano y el por-
tugués trascienden las fronteras de Es-
paña y Portugal y se practican en Norte,
Centro y Sudamérica, el Caribe, en África
y en Asia.
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
15
El paisaje sonoro en el espacio urbano
ibero-latinoamericano
Considerando esta propuesta de crea-
ción de estudios regionales del paisaje
sonoro urbano y tomando en cuenta que
los países ibero-latinoamericanos con-
forman una región clara desde el punto
de vista lingüístico, histórico, social y
cultural. Ibero-Latinoamérica conforma
de forma notable una región lingüística
y cultural cohesionada, esto debido al
español y portugués como lenguas que
comparten raíces comunes y una histo-
ria compartida, la cual se ve enriqueci-
da por la presencia de una diversidad
cultural y lingüística originaria.
Es así como la presencia sonora en esta re-
gión se remonta al menos hasta la segunda mi-
tad del siglo XVI y extendida hasta la primera
mitad del XVII (Velandía, 2018; Pinto, 2023).
El paisaje sonoro de los centros históri-
cos ibero-latinoamericanos hoy podría ser
una herencia del pasado. La presencia del
paisaje sonoro virreinal en Puebla, Morelia
y Ciudad de México puede conectar huellas
históricas con sus equivalentes contempo-
ráneos (Tabla 2).
Ciu-
dad
Sonidos virreinales
(siglos XVI–XVIII)
Equivalentes contempo-
ráneos
Función cultural/ur-
bana
Pue-
bla
Campanas de la Ca-
tedral, villancicos de
Gutiérrez de Padilla,
pregones de mercado
Campanas aún activas,
música sacra en festiva-
les, voces de comercian-
tes en calles
Ritmo cotidiano, me-
moria religiosa y co-
mercial
More-
lia
Órgano y coros en la
Catedral, procesiones
religiosas
Festival Internacional de
Órgano, bandas de viento
en plazas, procesiones
actuales
Continuidad ritual y ce-
lebración comunitaria
CDMX
Campanas de la Ca-
tedral Metropolitana,
villancicos de Sumaya
urbanos
Campanas en celebra-
ciones, música sacra en
conciertos, megáfonos y
altavoces en comercio
Archivo vivo de tradi-
ción y modernidad
Tabla 2. Tabla comparativa de sonidos del paisaje sonoro virreinal y su continuidad actual. (fuentes diversas: Sánchez Cid et al.,
-
da.html; Seminario de Música en la Nueva España y el México Independiente; Estrada, 1977; Rooselvelt y Lobato, 2018)
Los sonidos tradicionales en los centros históricos tienden a tener su origen en ins-
tituciones religiosas, espacios públicos, mercados y prácticas culturales y comunitarias,
que cuando se encuentran pueden crear una atmósfera sonora única y característica de
la vida urbana histórica (Tabla 2). Independientemente de ello, ya que se pueden consi-
derar como marcas sonoras de un centro histórico, los sonidos cotidianos incluyen so-
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
16
nidos que se han ido integrando a lo largo
del tiempo, como es el caso del tránsito
vehicular. (Tabla 3)
Por otro lado, en España y Portugal, el
paisaje sonoro de los siglos XVI y XVII, que
correspondería al periodo colonial en Lati-
noamérica, sigue de alguna forma presente a
través de las campanas, la polifonía religiosa,
sus procesiones y los espacios de festividades
tradicionales. (Escrivà, 2023; Rodilla, 2019).
Así, el sonido de los centros históricos
en ambos continentes se va uniendo, ya
que hay similitudes en los entornos ur-
banos y acústicos, aunque también hay
diferencias en la cultura, la sociedad y
las tradiciones.
Ciu-
dad
Siglo XVI–XVII Siglo XVIII–XIX Siglo XIX–XX Época contemporánea
Pue-
bla
Campanas de cate-
drales, pregones en
plazas, animales de
carga
Bandas militares en
bulliciosos, talleres
artesanales
Tranvías, fábricas
textiles, sirenas de
emergencia
-
ces en mercados, música
Oaxa-
ca
Procesiones reli-
giosas con música
indígena y española,
pregones de maíz y
cacao
Ferias con música
mestiza, pregones
bilingües, sonidos
de talleres
Ferrocarril y tranvías,
comparsas de Gue-
laguetza, primeras
radios
Autobuses urbanos,
bocinas comunitarias,
conciertos masivos en
plazas
CDMX
Campanas de con-
ventos, pregones de
aguadores y pana-
deros, caballos en
calles
Bandas cívicas,
mercados de La
Merced, cafés con
música
Tranvías eléctricos,
fábricas, sirenas de
policía, mariachis en
plazas
Cláxones, metro, heli-
cópteros, música urbana
More-
lia
Campanas de cate-
drales, pregones de
artesanos, animales
en calles
Bandas militares en
plazas, pregones de
religiosas
Ferrocarril, talleres
artesanales, primeras
radios locales
-
ces en tianguis, música
popular en espacios
públicos
-
España y el México Independiente; Estrada, 1977; Santos y Cordero, 2018; De la Cruz, 2024; AFMEDIOS, 2021; Campos, 2025
Hacia la creación de una Red Ibero-Lati-
noamericana de Paisaje Sonoro Urbano
En octubre de 2024 y recientemente en octu-
bre de 2025, se llevaron a cabo dos coloquios
sobre Paisaje Sonoro, Espacio Público y Ciu-
dadanía en Centros Urbanos y Centros His-
tóricos, el primero en la Ciudad de México a
partir de una propuesta de la Universidad Au-
tónoma Metropolitana-Unidad Azcapotzalco
y con la participación de ponentes magistra-
les de Gran Bretaña, España y Chile, además
de trabajos presentados por académicos, ar-
tistas y profesionales de universidades del in-
terior de la República Mexicana, tales como la
UMSNH y la BUAP, además de la UNAM.
Este primer coloquio permitió explo-
rar las posibilidades de integrar un grupo
ibero-latinoamericano a partir del Acuer-
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
17
do México de Paisaje Sonoro Urbano. Este
Universidad de Granada en España, Enri-
que Suárez Silva de la Universidad Austral
de Chile y Fausto E. Rodríguez Manzo de
la Universidad Autónoma Metropolitana-
-
versity College of London como testigo.
En junio de 2025 en Málaga, durante
el Forum Acusticum 2025, se celebró una
reunión introductoria acerca de la genera-
ción de la red con la participación de: Dr.
de Granada (UGR), Dra. Laura Estévez de la
Universidad de León (UniLeon), el Dr. Fran-
cesc Daumal de la Universidad Politécnica
de Cataluña (UPC-Barcelona) y el Dr. Fausto
E. Rodríguez de la Universidad Autónoma
Metropolitana-Azcapotzalco (UAM-A).
Del Primer Coloquio surgió la propuesta
para un Segundo Coloquio (paisajesonoro.
azc.uam.mx). Este fue organizado median-
te un consorcio de universidades mexica-
nas formado por la Universidad Michoa-
cana de San Nicolás de Hidalgo (UMSNH),
la Benemérita Universidad Autónoma de
Puebla (BUAP) y la Universidad Autónoma
Metropolitana-Azcapotzalco (UAM-A) en-
tre el 20 y 22 de octubre de 2025. Se de-
signó como sede la ciudad de Morelia en
Michoacán, la cual cuenta con uno de los
Centros Históricos más emblemáticos del
país, catalogado por la UNESCO como Pa-
trimonio Cultural de la Humanidad.
De este último coloquio se cele-
bró una reunión informativa plena-
ria abierta y, posteriormente, algunos
acuerdos se alcanzaron, en lo que se ha
denominado Acuerdo de Morelia 2025.
Conclusión y discusión acerca de la per-
tinencia de la creación de la Red Ibe-
roamericana
En tanto en Europa y Gran Bretaña, la uti-
lización de los protocolos de la norma ISO
12913 de paisaje sonoro es mayor. En los
países del extremo oriente, como China y
Corea, ha creado interés. En América Lati-
na, aunque existen proyectos académicos,
la aplicación práctica todavía está en cons-
trucción. Brasil destaca como precursor
regional, mientras que otros países lati-
noamericanos (México, Chile y Argentina)
están en fases iniciales de discusión. (Nas-
cimento, 2025). Desde luego que España,
como país europeo, así como Portugal, lle-
van en el marco de la región ibero-latinoa-
mericana un avance, particularmente en
España, en la Universidad de Granada, con
-
La necesidad de una vinculación en-
tre los países ibero-latinoamericanos
es así crucial para generar un impacto
en los distintos países latinoamerica-
nos, sobre todo donde se conoce que
algún trabajo de paisaje sonoro urba-
no se ha realizado, no necesariamente
vinculado a la norma ISO 12913 aún,
pero el tema está presente en naciones
como Argentina, Brasil, Chile, Colombia
y México (SCOPUS). De esta forma, un
grupo de países representativos de
la región podría intercambiar ideas,
proyectos, movilidad de investigación,
docente y estudiantil, además de la
vinculación institucional.
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
18
Los centros históricos de Ibero-
Latinoamérica pueden ser el punto
principal de investigación para crear
estudios regionales sobre el paisaje
sonoro urbano y para hacer estudios
comparativos siguiendo la norma ISO
12913. Lo aquí expuesto argumenta
coincidencias históricas, lingüísticas,
culturales, arquitectónicas y urbanas,
además de las tradiciones compartidas.
Ciertamente, aún queda por llevar
a cabo un análisis exhaustivo de la
aplicabilidad de la norma entre los distintos
grupos de investigación esencialmente
latinoamericanos con objeto de generar un
acuerdo regional de aplicabilidad con base
en argumentos propios relacionados con
el lenguaje y la cultura especialmente. Lo
que representa una tarea primordial para el
desarrollo armónico de la red que se propone.
De las reuniones realizadas del grupo
fundador de la propuesta de la red
iberoamericana, de las cuales se reconocen el
Acuerdo México de 2024 y el Acuerdo Morelia
de 2025, surgen las siguientes ideas sobre el
enfoque de la norma internacional ISO 12913
para los países ibero-latinoamericanos:
• Se recomienda utilizar un lenguaje sen-
cillo que explique la norma en sus dis-
tintas secciones para contribuir al máx-
imo a la ciencia ciudadana y que esta
comprenda claramente su propósito.
• En última instancia, el objetivo es que la
norma sea aplicable con la menor cantidad
posible de asesoramiento especializado.
• Es claro que siempre será necesaria una
guía para facilitar la correcta aplicación
de la norma.
• Es muy importante tener en cuenta
las características y costumbres cul-
turales de las personas en los países
ibero-latinoamericanos, porque su
entorno urbano, social y ecológico
afecta mucho al sonido de su ambi-
ente.
• Es necesario difundir información so-
bre el paisaje sonoro tanto a nivel uni-
versitario como profesional, así como
entre la población en general, incluy-
endo las infancias, para dar a conocer
sus experiencias cotidianas en lugares
-
• En este contexto, es necesario ca-
pacitar a especialistas para propon-
er diseños, mejoras y estrategias de
preservación de los paisajes sonoros
urbanos.
• Por lo tanto, el acuerdo prevé pro-
gramas de formación, incluyendo cur-
sos electivos, extracurriculares, diplo-
mados e incluso especializaciones y
posgrados, para establecer, en la me-
dida de lo posible, una red especial-
izada a lo largo del tiempo que con-
tribuya a mejorar el entorno sonoro
de nuestras ciudades.
• Se necesitan crear grupos de estudio
en los países de habla hispana y por-
tuguesa para formar redes propias de
investigación y difusión sobre el paisaje
sonoro urbano.
conocer que entre los miembros fundado-
res de la propuesta se ha acordado darle
el nombre de URBS SONORUM (CIUDAD
DE SONIDOS) a la Red Ibero-Latinoa-
mericana de Paisaje Sonoro Urbano. Se
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
19
aclara además que el término “ibero-la-
tinoamericana” se ha adoptado para evi-
tar confusiones que se han detectado en
considerar iberoamericano sinónimo de
latinoamericano. En este caso se trata de
integrar las culturas americanas y las ibé-
ricas en el término.
Estas ideas redondean la propuesta de
creación de la Red Ibero-Latinoamericana
URBS SONORUM de Paisaje Sonoro Urba-
no en pos de crear una comunidad que
promueva el paisaje sonoro urbano con-
siderando la norma ISO 12913 como guía
comparativa.
Agradecimientos
Este artículo es producto del proyecto de
Ciencia de Frontera CF-2023-I-1694 deno-
minado Paisaje sonoro urbano y bienestar
socio-ecológico en el espacio público de
centros históricos de México con fondos
otorgados por SECIHTI (CONAHCYT) a la
Universidad Autónoma Metropolitana -
Unidad Azcapotzalco.
Referencias (en orden de aparición)
Wyrobisz, A. (1980b). La ordenanza de Feli-
pe II del año 1573 y la construcción
de ciudades coloniales españolas en
América. Estudios Latinoamericanos,
7, 11–34. https://doi.org/10.36447/
estudios1980.v7.art1
Aletta, F., Guattari, C., Evangelisti, L., As-
(2019). Exploring the compatibil-
ity of “Method A” and “Method B”
data collection protocols reported
in the ISO/TS 12913-2:2018 for
urban soundscape via a sound-
walk. Applied Acoustics, 155, 190–
203. https://doi.org/10.1016/j.
apacoust.2019.05.024
International Organization for Standard-
ization. (2014). ISO 12913-1: 2014
Acoustics—Soundscape—Part 1:
-
work. Genève: ISO.
International Organization for Standard-
ization. (2017). ISO/DIS 12913-
2:2017 Acoustics—Soundscape—
Part 2: Data collection and reporting
requirements. Genève: ISO.
International Organization for Standard-
ization. (2018). ISO/TS 12913-
2:2018 Acoustics—Soundscape—
Part 2: Data collection and reporting
requirements. Genève: ISO.
International Organization for Standard-
ization. (2018). ISO/WD TS 12913-
3 Acoustics—Soundscape—Part 3:
Data Analysis. Genève: ISO.
International Organization for Stan-
dardization. ISO/CD TS 12913-4.
Acoustics — Soundscape Part 4:
Design and intervention. En desar-
rollo. Comité Técnico: ISO/TC 43/
SC 1. ICS: 17.140.01 International
Organization for Standardization.
Genève: ISO.
Wyrobisz, A. (1980). La ordenanza de Felipe
II del año 1573 y la construcción de
ciudades coloniales españolas en la
América. Estudios Latinoamericanos,
7, 11–34. https://doi.org/10.36447/
estudios1980.v7.art1
Axelsson, Ö., Nilsson, M. E., & Berglund,
B. (2010). A principal compo-
nents model of soundscape
Acoustical Society of America,
128(5), 2836–2846. https://doi.
org/10.1121/1.3493436
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
20
Íñiguez, A. y M. Carrasco (2024) La plani-
-
dades latinoamericanas: siguiendo
el modelo de las Leyes de Indias.
Arch Dailly disponible en: https://
www.archdaily.mx/mx/1024838/
-
da-de-las-ciudades-latino-
americanas-siguiendo-el-mod-
elo-de-las-leyes-de-indias.
Farina, A. (2013). Soundscape Ecology. https://
doi.org/10.1007/978-94-007-7374-5
Aletta, F., & Torresin, S. (2023). Adoption of
ISO/TS 12913-2:2018 Protocols for
Data Collection from Individuals in
Soundscape Studies: an Overview
of Literature. Current Pollution Re-
ports, 9(4), 710–723. https://doi.
org/10.1007/s40726-023-00283-6
Aletta, F., Oberman, T., Mitchell, A., Er-
fanian, M., Lionello, M., Kachlic-
-
ciations between soundscape
experience and self-reported well-
being in open public urban spaces:
https://doi.org/10.1016/s0140-
6736(19)32814-4
urbano: introducción a la norma ISO
12913. Revista de acústica | Vol. 54 |
Nos. 1 y 2. SEA-Acústica, España
Khelil, S., Bouzir, T. a. K., Berkouk,
D., Xie, H., Zhang, Y., Zhang, R., Yang,
T., Van Den Bosch, K., Lühr, T., Or-
lik, N., Fitzpatrick, D., Sarampalis,
A., . . . Nguyen, T. L. (2024). Sound-
scape descriptors in eighteen lan-
guages: Translation and validation
through listening experiments.
Applied Acoustics, 224, 110109.
https://doi.org/10.1016/j.
apacoust.2024.110109.
Onofre, D. V. (2018). La conquista de la con-
ciencia: métodos confesionales y
extirpación de idolatrías en la Nue-
va España y el Virreinato del Perú.
H-ART Revista de Historia Teoría Y
Crítica de Arte, 3, 253–272. https://
doi.org/10.25025/hart03.2018.10
Prieto, E. P. (2023). La Ciudad de México
y su relato simbólico. Las transfor-
maciones urbanas desde el espacio
sonoro, 1570-1648. Chronica Nova
Revista de Historia Moderna de la
Universidad de Granada, 49, 349–
374. https://doi.org/10.30827/
cnova.v0i49.24613
música virreinal en las catedrales
de México, Puebla, Guadalajara,
-
26(4), 596–602. https://doaj.org/
article/6b3b8b58574647cf83bf-
8caeb9e8fc2c
Sánchez Cid, M., Pueo, B., & San Martín
-
NORO: UN PATRIMONIO CULTUR-
AL INMATERIAL DESCONOCIDO.
En II Congreso Internacional Ci-
udades Creativas: Vol. I (1st ed.).
págs. 581-593
Enríquez R., M. de la L. (2002) Seminario
de Música en la Nueva España y el
México Independiente, IIE, UNAM
INFLUENCIA DE LA RELIGIÓN EN
-
BANO HISPANOAMERICANO. Ca-
306. https://doi.org/10.14393/
rcg196820
De La Cruz, L. (2024, February 26). Cómo
sonaban las ciudades antes del XX
y por qué ha cambiado nuestra
relación con el ruido. Ser Históri-
co. Portal de Historia. Retrieved
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.5-21
hps://pragma.buap.mx
ISSN: 3061-7464
21
October 31, 2025, from https://
serhistorico.net/2024/02/26/co-
mo-sonaban-las-ciudades-antes-
-del-xx-y-por-que-ha-cambiado-
-nuestra-relacion-con-el-ruido/
Fonoteca Nacional de México. Mapa sonoro
de México. Disponible en: https://
mapasonoro.cultura.gob.mx/ In-
greso continuo. 2025
Página web. http://paisajessonorosmexico.
-
canda.html. Ingreso 31/10/2025.
Hernández Villalobos, T., & Enríquez Ru-
bio, L. (2021, September 23). Pai-
saje sonoro de México, recorrido
durante 200 años. AFMedios. Re-
trieved October 31, 2025, from
https://www.afmedios.com/pai-
saje-sonoro-de-mexico-recorrido-
durante-200-anos/
Campos Quiroz, M. (n.d.). La base virreinal
de nuestro paisaje musical nacio-
nal. Sibarita La Revista. Retrieved
October 31, 2025, from https://si-
baritalarevista.com/la-base-virrei-
nal-de-nuestro-paisaje-musical-
nacional/
Llorca, F. E. (2023). Paisajes sonoros, cultu-
ra islámica y alteridad en el contexto
ibérico del siglo XVI. Hipogrifo Re-
vista de Literatura Y Cultural del Si-
glo de Oro, 11(2), 103–116. https://
doi.org/10.13035/h.2023.11.02.08
Rodilla L., F., Fenlon, I., Esteve R., E., & To-
rres L., N. (2019). Música y espacios
para un encuentro regio: las «vis-
tas» entre el rey de Portugal y el de
Castilla en el Monasterio de Nuestra
Señora de Guadalupe (1576-1577).
En Sonido y espacio: antiguas expe-
riencias musicales ibéricas / (1st
ed., Vol. 1, pp. 299–350). Editorial
Alpuerto. Madrid, España.
Aguilera, M. O. (2024). El paisaje sono-
ro en la cultura. Encartes, 7(13),
5–15. https://doi.org/10.29340/
en.v7n13.376
Pineda, G. (2021) La ciudad en la historia,
América Latina. En Gullickson, S.
(2021) Palabras Propias The Univer-
sity of Kansas Libraries, pp. 27-41.
Pellicer, C. B. (2021). «A campana tañida».
La percusión en el paisaje sono-
ro en la vida conventual femenina
española de los siglos XVII y XVIII.
Hispania Sacra, 73(148), 483–
495. https://doi.org/10.3989/
hs.2021.037
Michalski, R., De Ulhoa Carvalho, M. L., De
Melo, V. S. G., Cortês, M. M., Oiticica,
M. L., De Moraes, E. M. L., De Arau-
jo, B. C. D., & Engel, M. S. (2025).
Assessing the applicability of ISO
12913 in Brazil: insights from a sur-
vey with Brazilian soundscape re-
searchers. NOISE-CON Proceedings,
272(1), 3483–3494. https://doi.
Rodríguez-Manzo, F. E.: LOS CENTROS HISTÓRICOS: LUGARES CLAVE PARA LA INTEGRACIÓN DE LOS ESTU-
DIOS DEL PAISAJE SONORO URBANO EN IBEROAMÉRICA A TRAVÉS DE UNA RED
CINTILLO LEGAL
PRAGMA, año 4, no. 8, abril 2026–septiembre 2026, es una publicación periódica semestral editada por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, con domicilio en 4 Sur 104, Col. Centro, C.P. 72000, Puebla, Pue., tel. 222 2295500
ext. 5270, difundida a través de la Facultad de Arquitectura, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue., C.P. 72570, link: https://pragma.buap.mx, correo electrónico: pragma.farq@correo.buap.mx, editor
responsable: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, julia.mundo@correo.buap.mx. Reserva de Derechos al uso exclusivo 04-2022-100512510200-203, ISSN: 3061-7464, ambos otorgados por el Instituto Nacional del Derecho de Autor
de la Secretaría de Cultura. Responsable de última actualización de este número: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, de la Facultad de Arquitectura de la BUAP, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue.,
C.P. 72570, fecha de la última modicación marzo 2026. Tamaño real del archivo 6,825 KB
Benemérita Universidad Autónoma de Puebla
4 Sur 104 Centro Histórico C.P. 72000
Teléfono +52 (222) 229 55 00
