MÁS ALLÁ DE LOS DECIBELES: EVALUACIÓN DE LA CALIDAD ACÚSTICA EN
EL CENTRO HISTÓRICO DE MORELIA SEGÚN LA NORMA ISO 12913
GOING BEYOND DECIBELS: PERCEIVED QUALITY OF THE SOUNDSCAPE IN THE HISTORICAL CITY CENTRE OF MORELIA ACCORDING TO ISO 12913
Jerónimo Vida Manzano
Universidad de Granada, España.
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-6830-6511
E-mail: jvida@ugr.es
(Autor de correspondencia)
PRAGMA, año 04, número 08, abril 2026 - sepembre 2026, pp. 22-36
Fausto E. Rodríguez Manzo
Universidad Autónoma Metropolitana
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-9175-2480
E-mail: rfme@azc.uam.mx
Enrique Suárez Silva
Universidad Austral de Chile, Chile,
ORCID: https://orcid.org/0000-0001-9115-2971
Email: enriquesuarez@uach.cl
Laura Estévez Mauri
Universidad de León, España,
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-0895-3880
Email: laura.estevez@unileon.es
Fecha de recepción: 30-noviembre-2025
Fecha de aceptación: 23-enero-2026
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Resumen
El segundo coloquio “Paisaje Sonoro. Espacio Público y Ciudadanía en Centros Urbanos
y Centros Históricos” se celebró en octubre de 2025 en la ciudad de Morelia, estado de
Michoacán (México). Continuación del primer coloquio celebrado en CDMX en 2024,
se concibió como un foro académico para líderes de investigación y profesionales
interesados en la intersección del sonido, el espacio público y la ciudadanía en la vida
pública. Con una atención especial al estudio y caracterización del ambiente acústico en
centros urbanos con un alto valor patrimonial e histórico, el encuentro internacional
permitió la celebración de jornadas y talleres de presentación y debate de nuevos
resultados de la investigación con el paisaje sonoro urbano como línea argumental
común. La norma internacional ISO 12913 y el protocolo que propone para la evaluación
en contexto del clima acústico por parte de la ciudadanía fue objeto de uno de los talleres
del coloquio, durante el cual se realizó un paseo sonoro por la ciudad. En este trabajo se
describe la organización y desarrollo del paseo sonoro y los resultados de la evaluación
del ambiente acústico en aplicación de esta norma.
Palabras clave: Acústica ambiental, calidad acústica, diseño urbano, paisaje sonoro
urbano, percepción ciudadana, ISO 12913.
Abstract
The second colloquium, ‘Soundscape: Public Space and Citizenship in Urban and Histor-
ic Centers,’ was held in October 2025 in the city of Morelia, Michoacán State (Mexico). As
an academic forum for research leaders and professionals interested in the intersection
of sound, public space and citizenship in public life. With a special focus on the study
and characterization of the acoustic environment in urban centers with high heritage
and historical value, the international meeting allowed for conferences and workshops
where new research results around urban soundscape as a common theme were pre-
sented and discussed. The international standard ISO 12913 and the protocol it propos-
es for the assessment of the acoustic climate by citizens was the subject of one of the
workshops at the colloquium, during which a soundwalk through the city was conduct-
ed. This paper describes the organization and development of the soundwalk and the
results of the evaluation of the acoustic environment in application of this standard.
Keywords: Environmental acoustics, acoustic quality, urban design, urban sound-
scape, citizen perception, ISO 12913.
Vida, J.; Rodríguez, F.E.; Suárez, E.; Estévez, L.: MÁS ALLÁ DE LOS DECIBELES: EVALUACIÓN DE LA CALIDAD
ACÚSTICA EN EL CENTRO HISTÓRICO DE MORELIA SEGÚN LA NORMA ISO 12913
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Introducción
El clima acústico urbano es, en términos
globales, resultado de las actividades que
se desarrollan en el municipio y de sus car-
acterísticas. El sonido procedente de las
actividades depende de su población, de
los usos y costumbres de residentes y vis-
itantes, de la circulación de vehículos y de
las actividades industriales. El diseño de
ciudad normalmente no tiene en cuenta la
variable acústica, primando otras consid-
eraciones de tipo estético o funcional más
que la previsión del impacto acústico que
Tradicionalmente, bajo un enfoque
clásico, la gestión del ruido urbano se ha
basado tradicionalmente en soluciones
técnicas para disminuir el nivel acústico,
es decir, reducir la “carga” de decibeles.
Sin embargo, desde hace unos años se con-
solida un cambio de mentalidad que está
dando lugar a un cambio de paradigma:
gestionar el ruido urbano bajo un enfoque
centrado en las personas para reducir la
afección, uno centrado en la salud. Hay que
disminuir el nivel acústico, los decibelios,
pero también crear ciudad con un modelo
urbano que genere espacios de confort
acústico, espacios con el sonido adecuado
en el ambiente que nos rodea (UNEP, 2022;
Herranz-Pascual, K. et al, 2022; Montene-
gro, A.L. et al, 2025).
Bajo este nuevo enfoque, la evaluación
sistematizada de la percepción ha sido una
evolución conceptual lógica y necesaria,
una transformación con tinte de revolución
por lo rápido que se está produciendo.
El estudio y caracterización del paisaje
sonoro considera los sonidos urbanos
como un recurso y no como una forma
de contaminación. Una visión positiva
centrada más en los sonidos propios de
la ciudad y en su cuidado y protección
como parte de la riqueza patrimonial
del municipio. Un cambio en el que la
ciudadanía, sin distinción de clases, edad,
sexo, raza, capacidad o discapacidad, se
convierte en protagonista. Su participación
es imprescindible, por eso el estudio
del paisaje sonoro es, en sí mismo, una
maravillosa expresión de la dimensión más
solidaria del desarrollo sostenible.
El enfoque clásico, por tanto, está
cambiando mediante una paulatina
introducción del enfoque de paisaje sonoro
en el diseño del ambiente edificado. Un
enfoque innovador que centra su interés en
el sonido y no en el ruido urbano, es decir,
un planteamiento positivo que destaca la
importancia del clima acústico en la vida de
las personas, en su salud y calidad de vida y
también en su valor patrimonial, dejando a un
lado el enfoque negativo que lleva a la gestión
del ruido como forma de contaminación.
Para poder incluir en el diseño urbano
y en los planes de acción contra el ruido
propuestas elaboradas bajo este nuevo
enfoque, es necesario cuantificar el
estudio del paisaje sonoro, se necesitan
magnitudes adecuadas y un método
para evaluar objetivamente algo que es
esencialmente subjetivo, como lo es la
percepción ciudadana del clima acústico
urbano en contexto.
De ello da cuenta la norma internacional
ISO 12913, con tres partes publicadas y una
cuarta aún en redacción (ISO, 2014; ISO,
2018; ISO, 2025). La importancia de esta
norma es que aporta el método y describe las
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herramientas necesarias para incorporar el
enfoque de paisaje sonoro en el estudio de
los entornos sonoros urbanos en el siglo
21. Un procedimiento estandarizado que se
puede aplicar tanto en evaluaciones in situ
en puntos concretos de la ciudad, como en
áreas más extensas mediante la realización
de un paseo sonoro.
En este trabajo se describe la
organización y desarrollo del paseo
sonoro realizado por el centro histórico de
Morelia el 20 de octubre de 2025, dentro
de las actividades programadas en el
segundo coloquio “Paisaje Sonoro, Espacio
Público y Ciudadanía en Centros Urbanos
y Centros Históricos”, celebrado del 20
al 22 de octubre en esa ciudad. También
se muestran los resultados globales de la
evaluación del clima acústico en aplicación
de la norma internacional ISO 12913.
Dicho paseo sonoro constituyó la
actividad principal del taller de aplicación
práctica de la norma ISO 12913 incluido
en la programación del segundo coloquio.
Dado el interés científico del encuentro
sobre las condiciones acústicas en
centros urbanos y lugares de gran valor
patrimonial e histórico, se diseñó un taller
de introducción y aplicación práctica
del protocolo de la norma ISO 12913
para la evaluación de la percepción en
contexto mediante un paseo sonoro por
el centro de la ciudad. El objetivo del
taller no era sólo mostrar el método de
medida y las herramientas de análisis
indicadas en la norma sino, al mismo
tiempo, contribuir al conocimiento del
clima acústico urbano en Morelia más allá
de la evaluación tradicional basada en el
uso de sonómetros para la obtención del
nivel acústico ambiental. Es decir, evaluar
la percepción ciudadana en contexto
y analizar la información adicional
que dicha evaluación aporta sobre la
caracterización tradicional basada en el
Objetivo
El objetivo general de este trabajo es
contribuir al conocimiento de la evaluación
del ambiente acústico según es percibido
por la ciudadanía en contexto, como
complemento a la evaluación tradicional
basada exclusivamente en la medida del
nivel sonoro.
Adicionalmente, se busca concienciar
sobre la importancia de la calidad
acústica del entorno urbano en cuanto a
la preservación y mejora de la calidad de
vida de la ciudadanía, así como informar
sobre el cambio de paradigma que se está
produciendo actualmente en torno a la forma
de entender y gestionar el clima acústico
en las ciudades. Cambios que implican
diferentes formas de diseñar y gestionar
el ambiente acústico en las ciudades y que
modifican sustancialmente el protagonismo
que la ciudadanía, gestores y gobernantes
tiene en este nuevo escenario.
De forma más específica, este trabajo
describe la organización y desarrollo de un
paseo sonoro urbano, uno de los métodos
propuestos en la norma internacional
ISO 12913 para la evaluación en contexto
del ambiente acústico por parte de la
ciudadanía. Además, analiza los resultados
globales obtenidos en la evaluación del
clima acústico conforme al protocolo de
esta norma internacional.
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Material y Métodos
El «Paseo Sonoro» es uno de los métodos
contemplados en la norma ISO 12913 para
evaluar el ambiente acústico urbano con
participación ciudadana (ISO, 2018). Se trata
de recorridos a pie por la ciudad realizados
por grupos de personas de cualquier edad,
género y nivel educativo, con el doble objetivo
de evaluar el ambiente acústico urbano y
sensibilizar sobre la importancia de todos los
sonidos en nuestra calidad de vida. Realizar
un paseo sonoro conforme a lo dispuesto
en la norma consiste en caminar por un
recorrido urbano propuesto y responder a un
cuestionario estandarizado en cada uno de
los puntos de evaluación de ese recorrido.
Según lo dispuesto en la norma
(ISO, 2018), la realización de un paseo
sonoro requiere cinco participantes al
menos y la repetición de la actividad en
condiciones similares hasta alcanzar una
muestra de alrededor de 20 evaluaciones
independientes. La experiencia de los
autores en este tipo de investigación, sin
embargo, aconseja organizar grupos de
entre 8 y 15 personas voluntarias para
optimizar la experiencia y garantizar la
seguridad y satisfacción personal durante
el desarrollo de la actividad.
La encuesta, anónima, debe ser respondida
en cada uno de los puntos de evaluación
del itinerario propuesto. En esta ocasión
la ruta ha tenido 10 estaciones (puntos
de evaluación) y una longitud de 1.94 km.
Mientras las/los participantes responden
al cuestionario, se realizan las medidas
acústicas y se caracteriza el lugar evaluado
con fotografía y vídeo, a veces en 3D.
Aunque la encuesta puede ser
suministrada por la organización en papel,
en el caso de Morelia se optó por suministrar
un enlace para su cumplimentación en un
dispositivo móvil (celular o tableta)
El trazado del paseo sonoro realizado
en Morelia se muestra en la Figura 1,
donde los 10 puntos de evaluación,
indicados como P1 a P10, presentan las
características fundamentales que se
describen a continuación.
Figura 1. Trazado del paseo sonoro realizado por el centro histórico de la ciudad de Morelia (Michoacán, México)
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P1:
Designación: PLAZA DE ARMAS (punto de encuentro)
Ambiente: Parque urbano de gran dimensión
Fuentes principales: Personas, naturaleza
Fuentes secundarias: Tráfico
P2:
Designación: CALLE ALLENDE
Ambiente: Vía pública estrecha
Fuentes principales: Tráfico, personas
Fuentes secundarias: Actividad comercial concentrada (soportales)
P3:
Designación: CALLE VALLADOLID
Ambiente: Vía pública intersección calles
Fuentes principales: Tráfico, personas
Fuentes secundarias: Actividad comercial densa
P4:
Designación: PLAZA VALLADOLID
Ambiente: Parque urbano de gran dimensión
Fuentes principales: Personas, naturaleza
Fuentes secundarias: Tráfico
P5:
Designación: CALLE ÁLVARO OBREGÓN
Ambiente: Vía pública, intersección calles
Fuentes principales: Tráfico
Fuentes secundarias: Personas, actividad comercial liviana
P6:
Ambiente: Parque urbano menor 1
Fuentes principales: Personas, tráfico
Fuentes secundarias: Naturaleza
P7:
Ambiente: Parque urbano menor 2
Fuentes principales: Tráfico, personas
Fuentes secundarias: Naturaleza
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P8:
Designación: PLAZA DEL CARMEN
Ambiente: Parque urbano menor 3
Fuentes principales: Personas, tráfico
Fuentes secundarias: Naturaleza
P9:
Ambiente: Parque urbano menor 4
Fuentes principales: Personas, naturaleza
Fuentes secundarias: Tráfico
P10:
Designación: CALLE EL NIGROMANTE (punto final)
Ambiente: Vía pública, intersección calles gran aforo
Fuentes principales: Tráfico
Fuentes secundarias: Personas
Siguiendo el procedimiento
recomendado en la norma ISO12913-2
(ISO, 2018) para registrar mediciones
acústicas del paisaje sonoro, se realizaron
grabaciones de audio binaurales
utilizando un dispositivo SQobold y
se estimaron los índices de ruido y los
parámetros psicoacústicos utilizando
el software Artemis (ambos HEAD
Acoustics), equipamiento aportado por
el grupo de investigación SHH de la
Universidad de Granada para la ocasión
(proyecto PID2022-141874NB-I00). Las
grabaciones tuvieron una duración de 3
minutos, tal como recomienda la norma,
y se realizaron de forma coincidente
con las evaluaciones individuales de
las personas que estaban tomando
parte en el paseo sonoro. La Figura
2 muestra el grupo de voluntarios/
as en el primer punto (P1) recibiendo
instrucciones sobre la actividad, sobre el
procedimiento de evaluación mediante
cuestionario y algunas recomendaciones
para el desarrollo del itinerario de
forma segura. El paseo sonoro tuvo una
duración de dos horas, comenzando a las
17 h hasta las 19 h (hora local).
Figura 2. Concentración de participantes en el primer punto
(P1), explicaciones iniciales y comienzo de la actividad.
Cuestionario de evaluación
Al principio del paseo sonoro se
suministró a las/los participantes un
enlace para acceder a la encuesta de
valoración mediante sus dispositivos
móviles. La encuesta, elaborada siguiendo
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fundamentalmente el Método A de la
norma ISO12913-2, tiene dos partes
diferenciadas (ver Tabla 1).
Una primera parte, identificada como
ID, solicita información genérica del/la
participante y datos para estimar el índice
WHO-5 Well Being Index (WHO, 2024).
Una segunda parte, identificada como
EVAL, con diez preguntas numeradas
como Q1 a Q10 que constituyen el núcleo
central de la evaluación acústica en
contexto. Las preguntas Q6, Q8 y Q9 no
están en la norma, pero la experiencia
de los autores ha demostrado su utilidad
y conveniencia. La pregunta Q10 se ha
incluido de forma experimental en este
paseo, para evaluar la percepción de la
capacidad de restauración del ambiente
acústico en los puntos ajardinados
incluidos en el recorrido. La pregunta Q10
está extraída de la escala PRSS, Perceived
Restorativeness Soundscape Scale (Payne
SR and Guastavino C, 2018).
Nº Pregunta ISO 12913-2:2018
Parte ID
1 ¿Es usted Residente o Visitante? no ISO
2 ¿Cuál es su EDAD? Anexo A; A.2 d)
3 ¿Cuál es su GÉNERO? Anexo A; A.2 d)
4 Situación LABORAL Anexo A; A.2 e)
5 Nivel de ESTUDIOS MÁS ALTO alcanzado Anexo A; A.2 e)
6 CÓMO SE HA SENTIDO durante las últimas dos semanas no ISO [WHO-5 Index]
Parte EVAL
Q1
¿Hasta qué punto puede oír en este momento los siguientes
cuatro tipos de sonido?
Método A; C.3.1.2 parte 1
Q2
Para cada una de las 8 escalas mostradas a continuación, hasta
qué punto está de acuerdo o en desacuerdo con que el sonido
ambiental actual es...(por favor, responda a las 8 escalas):
Método A; C.3.1.3 parte 2
[modelo PAQ]
Q3
En general, ¿cómo describiría el SONIDO AMBIENTE que ac-
tualmente le rodea?
Método A; C.3.1.4 parte 3
Q4
En general, ¿hasta qué punto es ADECUADO (apropiado) para
este lugar el sonido ambiente que actualmente le rodea?
Método A; C.3.1.5 parte 4
Método B; C.3.2.3 parte 1
Q5
¿Cómo de ALTO (fuerte) diría que el sonido (ruido) ambiente?
(valore volumen, no calidad)
Método B; C.3.2.3 parte 1
Q6 ¿Con qué FRECUENCIA VISITA este lugar? no ISO
Q7
¿Con qué FRECUENCIA le GUSTARÍA VISITAR este lugar DE
NUEVO?
Método B; C.3.2.3 parte 1
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Q8
Valore la TRANQUILIDAD (la calma) del ambiente sonoro de este
lugar
no ISO
Q9
Valore si es ACOGEDOR (agradable) el ambiente sonoro de este
lugar
no ISO
[contraria a la incluida en
Método B; C.3.2.3 parte 1]
Para cada una de las 6 escalas mostradas a continuación, hasta
qué punto está de acuerdo o en desacuerdo con que el paisaje
sonoro actual...(por favor, responda a las 6 escalas):
no ISO
[parte de la escala PRSS]
Tabla 1. Cuestionario de evaluación individual del ambiente acústico en contexto empleado en Morelia el 20 de octubre de 2025.
Resultados
El paseo sonoro transcurrió sin incidencias a lo
largo del recorrido previsto, con una participación
de 21 personas. La Figura 3 muestra algunos
momentos del proceso de evaluación en cada
una de las paradas del itinerario.
Figura 3. Recorrido gráfico de la evaluación del ambiente
acústico en cada una de las paradas del paseo sonoro.
En las tablas siguientes se muestra
el resumen de los índices acústicos
ambientales (Tabla 2) y de los parámetros
psicoacústicos (Tabla 3) requeridos por
la norma ISO 12913, estimados a partir
de los registros sonoros en cada uno de
los puntos de evaluación con el software
Artemis (HEAD acoustics).
PUNTO
L(A)
Min(A)
Max(A)
L10(A)
L50(A)
L90(A)
L10-L90
P1
65,6
56,4
74,8
69,1
64,1
59,2
9,9
P2
68,3
62,1
79,8
70,6
67,5
64,5
6,1
P3
75,5
66,3
95,6
76,9
72,6
69,8
7,2
P4
68,2
61,3
81,8
70,7
66,4
64,1
6,6
P5
84,7
58,6
105,2
77,2
65,3
61,3
15,9
P6
65,9
61,0
83,6
66,9
64,5
62,9
4,0
P7
71,0
58,3
88,5
73,5
65,9
61,2
12,3
P8
64,9
57,6
76,3
67,7
62,9
60,0
7,7
P9
72,1
62,8
83,9
74,6
70,2
66,8
7,8
P10
70,2
60,6
89,1
73,0
68,1
64,6
8,4
Tabla 2. Índices acústicos en cada punto de evaluación (dBA, t=3
min)
PUNTO
N5
(sone)
S
(acum)
R
(asper)
F
(vacil)
T
(tuHMS)
P1
24,3
1,0
0,41
0,019
0,450
P2
30,1
1,2
0,25
0,013
0,371
P3
47,2
1,1
0,49
0,031
0,694
P4
31,2
1,1
0,38
0,013
0,293
P5
64,0
1,2
0,60
0,017
0,265
P6
24,7
1,5
0,16
0,012
0,241
P7
39,2
1,2
0,58
0,011
0,318
P8
25,9
1,1
0,34
0,012
0,311
P9
34,9
1,4
0,21
0,029
0,487
P10
30,2
1,1
0,29
0,038
0,377
Tabla 3. Parámetros psicoacústicos en cada punto de evaluación.
Sonoridad (N5), agudeza (S), aspereza (R), Fluctuación (F)
y Tonalidad (T) estimados a partir del registro sonoro con el
software Artemis de HEAD acoustics.
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Como se ha comentado anteriormente,
21 personas participaron en el sondeo de
opinión en contexto, 10 mujeres (48%) y
11 hombres (52%). La edad media de las
mujeres fue de 33 años, con un máximo
de 53 y un mínimo de 19 años. En el caso
de los varones, la edad media fue de 37
años, con un máximo de 70 y un mínimo
de 18 años. Se registraron un total de 143
respuestas en los 10 puntos de evaluación
del recorrido, ya que algunos participantes
no pudieron evaluar todas las paradas.
Siguiendo el procedimiento descrito
en la norma ISO 12913-3 (ISO, 2025)
para el análisis de los datos de opinión, la
evaluación global en los puntos del recorrido
se muestra en la Figura 4 elaborada con el
software SoundGraphy de la Universidad
de Granada. Para elaborar esta gráfica
(KDE, Kernel Density Estimation contour
scaterplot) se analizan las respuestas de
la pregunta Q2 que contiene el modelo
al, 2023). En esta gráfica, la línea marca
el percentil 50 de las respuestas en cada
parada y los puntos centrales representan
(Pleasantness) e
(Eventfulness) de la mediana de las
respuestas en cada punto evaluado.
Figura 4. Representación del modelo emocional PAQ (pregunta Q2) en el espacio ISO12913 (KDE contour scatterplot, elaborado con
SoundGraphy - UGR)
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La Figura 4 muestra que, en general, los
puntos evaluados en el recorrido del paseo
sonoro no resultaron en ningún caso ni “calm-
ados” ni “monótonos” (parte inferior del dia-
grama del espacio ISO12913) Segregando los
puntos P6, P7, P8 y P9 del recorrido, corre-
spondientes a zonas ajardinadas, las diferen-
cias de percepción aparecen mejor diferen-
ciadas tal y como se muestra en la Figura 5.
Figura 5. Como en la Figura 4, pero limitado a los puntos
ajardinados tras la zona de tráfico del recorrido (P6, P7 P8 y
P9) Elaborada con SoundGraphy (UGR)
Tal y como muestra la Figura 5, el punto P7
aparece evaluado como “caótico” a pesar de
la vegetación en la zona, muy afectada por el
de la evaluación de este punto con el punto P2,
más notable, se puede ver en la Figura 6.
Figura 6. Como en la Figura 4, pero limitado a los puntos P2
(tráfico) y P7 (jardín) Elaborada con SoundGraphy (UGR)
Si tenemos en cuenta el valor del nivel acústico
y las características del sonido en cada lugar (Tab-
las 2 y 3) y el resultado de la evaluación emocional
(Figuras 4, 5 y 6), se observa que el ruido ambiente
en cada uno de los puntos evaluados no es el úni-
co elemento que condiciona la calidad acústica
percibida, tal y como se muestra en la Figuras 7 y
8. En esta figura se observan claramente diferen-
ciados los puntos inicial y final (P1 y P10), con una
evaluación que destaca la “actividad” en la zona,
los puntos ajardinados P6, P8 y P9, con una evalu-
ación “vibrante” y el resto de puntos, incluido el P7,
evaluados en la zona “caótica” del espacio ISO.
Figura 7.
de los puntos
del recorrido
en función de
su evaluación
emocional
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Discusión
-
teriores, el contraste entre la acústica de
los decibeles (Figura 8) y de la percepción
(Figura 7) a lo largo del recorrido es muy
evidente. Aunque el nivel de ruido regis-
trado en todos los puntos supera los 65
dBA, la percepción varía y no llega a ser
“caótica” pese a compartir niveles acústi-
cos ambientales elevados.
La presencia de un elevado caudal de
vehículos que circulan por los puntos P2 a
P5 (en el caso de P2, con el efecto añadido
del aumento del nivel de ruido, aparente e
incluso real, que provocan los soportales
-
nas en la zona comercial que se extiende
por esos puntos, da lugar a una evaluación
mayoritariamente “caótica” en el espacio
ISO12913. El rango intercuartílico (IRQ),
medida de la variabilidad de las respues-
tas según establece la norma, muestra bas-
tante similitud en las ocho dimensiones
del modelo emocional en estos puntos.
20 dBA entre los puntos P2 y P5, la per-
en la misma zona en el espacio ISO (coor-
parecidas) Los casi 85 dBA registrados en
P5 se debieron al tránsito de varias moto-
cicletas en el momento de la evaluación.
En este grupo de puntos se incorpora
también el P7, a priori una pequeña zona
ajardinada en la intersección de varias calles
-
co. En este caso, la evaluación global como
“caótica”, según las coordenadas de la me-
diana, se complementa con una nube de re-
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34
spuestas algo más dispersa a lo largo del eje
“caótico-calmado” en el espacio ISO. Esta cir-
cunstancia muestra que, aunque el nivel de
ruido (71.0 dBA) lo situaría con un ambiente
semejante al punto P9 (72.1 dBA), la percep-
ción lo agrupa con los puntos P2 a P5.
En el análisis de la percepción de las
fuentes acústicas en el punto P7 se obser-
va que los sonidos naturales apenas llegan
a apreciarse en este lugar. Si comparamos
los parámetros psicoacústicos en P7 con
los de P2, notamos que son casi iguales
excepto en aspereza, que es mayor en P7.
Esto sugiere que hay una sensación de
sonido más agresivo en ese lugar.
En relación a los otros puntos ajardi-
nados, P6, P8 y P9, la percepción los sitúa
en el cuadrante “vibrante” del espacio ISO,
destacando el P9 donde, aunque el nivel
acústico ambiental es mayor, la presencia
del sonido procedente de otras personas,
fuentes y del ambiente de los negocios
de restauración de la zona, lo caracteriza
como el más “vibrante” y por ello de may-
or componente de la dimensión “agrad-
able” en el modelo emocional. En el caso
del punto P6 se da la circunstancia de que
se produjo la circulación agresiva de varias
motocicletas en la zona, de la misma forma
que ocurriera antes en el punto P5. Sin em-
bargo, esta fuente de ruido no tuvo el mis-
mo efecto en la percepción, como se puede
-
en la zona (pájaros, fuente, niños jugando,
personas charlando, etc.).
Finalmente, la evaluación en contexto
P1 y P10, resulta semejante a pesar de las
dos horas y los 5 decibelios de ruido am-
biental que diferencian el ambiente acústi-
co en cada punto. El punto P1 es evaluado
como un lugar con mayor actividad, por el
ruido que provocaba la cercana actividad
de instalación de estructuras de comer-
cio y ocio temporal en la plaza y el empleo
de taladros. Los niveles de sonoridad, no
obstante, son mayores en P10 dos horas
( ), probablemente a
-
siones detenido por un semáforo, dando
lugar a un sonido pulsante de esa fuente.
A pesar de ello, el taladro en P1, dando lu-
acentuada, no parece afectar al resultado
final de una evaluación emocional
semejante en el espacio ISO 12913.
Conclusiones
Se muestra en este trabajo el resultado de la
evaluación en contexto del ambiente acústico
en el centro histórico de Morelia (México)
realizado mediante un paseo sonoro. La
aplicación del protocolo de la norma ISO
12913, que fue recientemente actualizada
en su parte tres sobre el análisis de los datos
de percepción, presenta una perspectiva que
complementa la medida de los niveles de
sonido en los puntos evaluados.
Si bien no se puede afirmar que la situación
acústica en esos puntos sea siempre la
misma, ni siquiera que el ambiete registrado
sea el habitual, lo que sí queda claro en esta
investigación es que la simple medida de los
niveles sonoros en un momento dado no
aporta toda la información necesaria para
caracterizar el ambiente de cada lugar. Esto
PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.22-36
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ISSN: 3061-7464
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es especialmente importante si la razón para
estudiar el sonido es tomar decisiones sobre
el diseño con el objetivo de su reforma,
consolidar o incluso mantener y preservar el
lugar debido a su valor histórico o cultural.
La evaluación que hace la ciudadanía del
ambiente acústico de un lugar en contexto,
mediante el procedimiento de medida y
evaluación de la ISO 12913, aporta información
sobre cómo se interpreta y entiende el entorno
desde el punto de vista de quien es usuario/a
de ese entorno, de las personas que lo viven,
de quien habita o simplemente visita el lugar.
Esta información, junto con la que aporta
los estudios acústicos tradicionales, resulta
fundamental para el diseño de intervenciones
urbanas más eficaces en la prevención y
control de la contaminación acústica y, sobre
todo, para la mejora de la calidad de vida y
promoción de entornos saludables.
Aunque el análisis de los datos aún debe
continuar, el estudio preliminar del ambiente
acústico en el centro histórico de Morelia
muestra claramente la existencia de lugares
de interés por características propias de su
contexto. Estos lugares están contextualizados
por encima del nivel de ruido existente
como consecuencia de las fuentes sonoras
que afectan al emplazamiento. El estudio de
esas fuentes, de cómo son percibidas y de
cómo se combinan para generar ambientes
agradables o desagradables en un momento
dado, es lo que da forma al enfoque de paisaje
sonoro que los estudios urbanos deben ir
incorporando paulatinamente en aras de un
desarrollo más sostenible en el siglo XXI.
Finalmente, parece fundamental ampliar
estas nuevas investigaciones con indicadores
de calidad acústica que vayan más allá del
ruido ambiental. El desafío será, entonces, el
diseño de ambientes sonoros que aporten a
la salud y a una mejor planificación urbana.
Agradecimientos
Los autores desean agradecer la participación
generosa y voluntaria de las personas que
hicieron el paseo sonoro y evaluaron el clima
acústico en los puntos de su recorrido.
Esta actividad forma parte del taller
ISO12913 del segundo coloquio “Paisaje
Sonoro, Espacio Público y Ciudadanía en
Centros Urbanos y Centros Históricos” pero,
al mismo tiempo, también forma parte de la
investigación que la Red URBS-SONORUM
promueve, por lo que también se agradece
la colaboración de las/los participantes al
progreso de la investigación sobre el paisaje
sonoro urbano en Iberoamérica.
Este trabajo ha recibido apoyo y empleado
equipamiento adquirido gracias al proyecto
PID2022-141874NB-I00 financiado por
MCIN/AEI/10.13039/501100011033/ y
por FEDER, UE en España.
Además, contó con apoyo del proyecto
FONDEF IT24I0161 FuSA ROADS – Sistema
Inteligente de Reconocimiento de Fuentes
Sonoras Vehiculares en Mapas de Ruido para
una Norma Primaria de Calidad Ambiental
para Ruido, financiado por la Agencia Nacional
de Investigación y Desarrollo de Chile.
Este documento, así como el segundo
coloquio internacional de Paisaje Sonoro,
Espacio Público y Ciudadanía en el que se
ha presentado, son producto del proyecto
de Ciencia de Frontera CF-2023-I-1694
denominado Paisaje sonoro urbano y bienestar
Vida, J.; Rodríguez, F.E.; Suárez, E.; Estévez, L.: MÁS ALLÁ DE LOS DECIBELES: EVALUACIÓN DE LA CALIDAD
ACÚSTICA EN EL CENTRO HISTÓRICO DE MORELIA SEGÚN LA NORMA ISO 12913
36
socio-ecológico en el espacio público de centros
históricos de México con fondos otorgados
por SECIHTI a la Universidad Autónoma
Metropolitana - Unidad Azcapotzalco.
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PRAGMA, Año 04, número 08, Abril-Sepembre 2026, pp.22-36
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de la Secretaría de Cultura. Responsable de última actualización de este número: Dra. Julia Judith Mundo Hernández, de la Facultad de Arquitectura de la BUAP, con domicilio en Blvd. Valsequillo s/n Ciudad Universitaria, Puebla, Pue.,
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